10 Le vendredi 21 novembre 1997

THE WINGS OF THE DOVE DE IAIN SOFTLEY

roisiéme adaptation

dun roman d’Henry

James a paraitre sur

nos écrans en prés dun an (aprés The Portrait of a Lady de Jane Campion et Washington Square d’A- gnieszka Holland), The Wings of the Dove illustre le labyrinthe des passions en- gendrées par un_ triangle amoureux.

Kate Croy (Helena Bonham Carter) appartient a Pélite financiére londonienne

Alison Elliott, Helena Bonham Carter et Linus Roache

X.es meandres

du tournant du siécle. Kate vit cependant un terrible dilemme : si elle épouse Phomme qu’elle aime, Merton Densher (Linus Roache), un journaliste ap- partenant a la classe moyenne, Kate verra son statut financier et social s’effondrer. Un jour, Pentourage de Kate regoit la visite de Millie Theale (Allison Elliott), une jeune et richissime américaine, avec qui elle se lie d’amitié. Kate apprend, a l’insu de Millie, que cette derniére est atteinte d’une maladie incurable. Kate propose alors 4 Merton lidée de séduire Millie afin d’en soutirer un héritage.

SOLEIL

Le cinéaste britannique Iain Softley (Backbeat) situe son film en 1910 ; une date importante puisqu’elle mar- que les débuts de Tlére moderne. Une décision judi- cleuse qui permet une approche visuelle riche et étonnante, mais aussi parce

, qu'elle souligne efficacement

Pambiguité morale des_per- sonnages. Est-il possible de réconcilier les désirs du coeur avec les ambitions person- nelles ? Voila la question que se pose Kate et, & travers elle, le cinéaste apporte une réponse volontairement vague et ambigué.

Softley injecte une belle dose de fratcheur dans cet univers maintes fois parcouru par le tandem Merchant/Ivory (A Room with a_ View, Howard’s End). Le film atteint sa vitesse de croisiére lorsqu’il se transporte dans une Venise exposée a. toutes ses splendeurs et décadences. La direction des acteurs insiste sur <un. ‘jen subtl — “ét transparent, d’ot transpirent vulnérabilité et cynisme. La scéne finale vaut a elle seule le déplacement. Softley signe un

film maitrisé et émouvant.

THE MYTH OF FINGERPRINTS DE BART FREUNDLICH

Le premier film de ce cinéaste américain présente Venvers du miroir d’une famille en apparence fonctionnelle et aisée, réunie pendant une fin de semaine pour célébrer Action de grace.

Bart Freundlich dresse un tableau impressionniste. C’est- a-dire que le passé et le futur des personnages sont inscrits dans le présent de leur comportement. Le réalisateur ne tente guére de tracer une ligne dramatique linéaire et cest la, la grande qualité du film. Cette bréve réunion, le temps d’un week-end, exprime la complexité de la dynamique d’une famille dysfonctionnelle.

The Myth of Fingerprints excelle dans le développement de ses personnages. Noah Wyle, en particulier, et Julianne Moore (qui décidément _ s’impose comme étant Tune des meilleures actrices de sa génération) interprétent avec justesse les rdles de Warren, le fils incapable de confronter son peére, et de Mia, la fille se

de l’ame humaine

servant d’une hostilité absolue pour masquer de profondes angoisses.

Le titre du film fait référence & la question de Pidentité. Devant VPincapacité de communiquer du pére (Roy Scheider) et les négations de la mére (Blythe Danner), les enfants, aujourd’hui adultes, remettent en question leur propre identité. Le noyau familial, comme cette maison isolée du Maine ot se situe action, représente un élément d’attraction dont il est difficile pour eux de se détacher.

Inégal par moments, The Myths of Fingerprints souffre légerement de linexpérience de son réalisateur. Certaines scénes sont un peu lourdes et Pon aurait souhaité un dénouement plus _ explicite. Mais ces quelques fautes ne gachent pas la force émotive du film. Bart Freundlich propose un regard humain — et sympathique sur une famille typique de notre époque. Un beau début.

SYLVAIN AUMONT

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Suite a une formation ;

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APPEL D’OFFRES

Le Conseil scolaire francophone (CSF) de la Colombie- Britannique recherche deux contractuels(les) aides biblio- techniciens(nes) en documentation.

Sous l’autorité du coordonnateur du Centre provincial de formation et de ressources pédagogiques et culturelles (C.P.F.R.P.C.), les aides biblio-techniciens(nes) en documentation assumeront les responsabiblités suivantes:

¢ Opérer le logiciel de gestion des documents du Centre

¢ Cataloguer les documents du Centre ; ¢ Assister la secrétaire du C.P.F.R.P.C.

¢ Maitriser les deux langues officielles ; ¢ Souscrire a la mission et a la vision du Conseil scolaire

¢ Faire preuve d’autonomie, d’organisation et d’esprit

¢ Posséder del'entregent et du professionalisme. Entrée en fonctions et salaire a négocier.

Veuillez faire parvenir votre curriculum-vitae et une lettre de présentation avant le vendredi 28 novembre 1997 a Yves Perron, Coordonnateur du Centre provincial de formation et de ressources pédagogiques et culturelles.

CONSEIL SCOLAIRE FRANCOPHONE DE

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