4, TELE—SOLEIL, Vendredi 13 Mai 1977

SON ET IMAGES

A |l’émission Son et images
du dimanche 15 mai 4 11 heures,
lorganiste Mireille Lagacé et le
claveciniste Kenneth Gilbert in-
terpréteront les 3e Concerto en
sol majeur, 4e Concerto en fa
majeur et 6e Concerto en ré ma-
jeur pour. deux instruments a
clavier de Padre Antonio Soler.

Le Padre Antonio Soler, com-
positeur et théoricien espagnol,
est l'une des personnalités les,
plus marquantes de la musique
espagnole du XVIlle siécle. Ad-
mis dés |’aAge de six ans dans la
Maitrise du monastére de Mont-
serrat, il y étudie avec l’excel-
lent organiste et. compositeur
Jose Elias, luiméme formé a
l'école de Joan Cabanilles, or-
ganiste de la cathédrale de Va-
lence.

Ainsi, Padre Antonio Soler,
tout jeune encore, hérite-t-il de
la plus pure tradition musicale
espagnole et c’est pourquoi on
le nomme maitre de chapelle de
la cathédrale de Lerida.

En 1752, il entre dans l’ordre
des Hiéronymites et devient
presque aussitét organiste et
chef de choeur du monastére de
'Escurial, prés de Madrid, ot il
demeurera en activité jusqu’a
la fin de sa vie. Entre temps, il
prend des lecons avec Domeni-
co Scarlatti. Il subit certes |'in-
fluence de celui-ci mais ne de-
vient jamais son épigone. Soler,
en effet, est attaché par de pro-

fondes racines a la tradition
de la musique instrumentale ibé-
rique. A !’Escurial d’ailleurs, So-
ler, en contact avec les musi-
ciens de la famille royale, pro-
fite des lecons de Jose de Ne-
bra, organiste et vice-maitre de
la chapelle de la cour. Padre
Antonio Soler profite également
de ces occasions pour ensei-
gner le clavecin et l’orgue a
infant Gabriel de Bourbon, fils
du roi Charles Ill. Ce sont ces
rencontres qui donnent a Soler
Vidée d’écrire les six concertos
pour deux instruments a clavier,

destinés a divertir agréablement ~

le prince.

Rappelons que le claveciniste
et musicologue Kenneth Gilbert
est considéré comme l'un des
plus grands et des plus brillants
virtuoses de sa génération et
que ses succés auprés des mé-
lomanes aussi bien. européens
qu’américains ne se comptent
plus.

Né d'un pére francais et d’'u-
ne mére anglaise, Kenneth Gil-
bert recherche sans cesse,.dans
son interprétation, «la synthése
entre la rigueur organiste de
I'école nordique et la vivacité
et la fantaisie des latins». A par-
tir de ses vastes connaissances,
Kenneth Gilbert vise toujours
d’ailleurs 4 présenter les oeu-
vres dans leur plus grande au-
thenticité avec les couleurs ma-
gnifiques des instruments an-
ciens. II publiait chez Heugel, il

y a quelques années, une édi-
tion. intégrale de l’oeuvre de
clavecin de Francois Couperin
considérée comme définitive par
les spécialistes’ et il termine
maintenant une édition intégra-
le des sonates pour clavecin de
Domenico Scarlatti.

Quant a Mireille Lagacé, c'est
également une musicienne ac-
complie que les auditeurs de Ra-
dio-Canada ont maintes fois eu
l'occasion d'entendre,  tantdt
comme organiste, tant6t comme
claveciniste. Elle a étudié |’or-
gue avec Bernard Lagacé a
Montréal et Anton Heiller a
Vienne. De retour d'Europe en
1957, elle devient membre fon-
dateur d’Ars Organi,’ lequel a
été particuligrement actif dans
le mouvement de renaissance
de l’orgue en Amérique du Nord.
Elle fait également partie de
Ensemble de chambre Coupe-
rin-le-Grand, et assume la direc-
tion’ musicale .de_ l'ensemble
Claude-Gervaise qui interprete
la musique de la Renaissace sur
d’authentiques instruments an-

_ciens.

Professeur d’orgue et de cla-
vecin, Mireille Lagacé prodigue
son enseignement au New En-
gland Conservatory de Boston,

au Conservatoire de musique ©

du Québec a Montréal ainsi qu’a

la faculté de musique de |'Uni-

versité de Montréal.
Réalisation: Denys Gagnon.

Le prix Louis-Philippe
1977: Moi. . . exillée

La deuxiéme dramatique qui
sera proposée dans le cadre du
Concours Louis-Philippe-Kam-
mans 1977, le vendredi 20 mai
a 20 h 30, est écrite par Pierre
Koralnik et s'intitule Moi... exi-
lée..

Cette production de la Socié-
té suisse de radiodiffusion et
télévision a pour théme le sui-
cide et le mystére de |'étre.

L'intrigue a

Pourquoi Claire Bernard, jeu-
ne femme admirée des siens et
qui avait tout, comme on dit,
pour 6tre heureuse, s’est-elle
donné Ja mort par un bel aprés-
midi d'été?

Un journaliste humain, intelli-

gent, sincére et honnéte vou-
drait percer ce mystére. I] n‘ac-
cepte pas cette sorte de. scan-
dale, cet échec a la raison. En
effet, Claire Bernard, saine, 6-
quilibrée et forte, n'avait pas de
problémes d'argent et sa réus-
site professionnelle était évi-
dente. Elle ne souffrait d’aucune
frustration sentimentale ou sex-
uelle et on ne parlait que de
son élégance naturelle et de son
charme...

Le journaliste décide donc de
reconstituer les deux derniéres
journées qui ont précédé la
mort de Claire, en accumulant
le plus possible de témoignages
recueillis auprés des familiers
de la jeune femme.

Malgré sa compétence profes-
sionnelle et la sincérité des té-
moins, le journaliste s'apercoit
bient6t combien_ |’observation
objective et la raison son insuf-
fisantes pour tracer-un portrait
authentique, complet et profond
de quelque étre humain que ce
soit. .

La vérité de Claire Bernard se
révéle a la fois fragile, relative
et extraordinairement multiple
et complexe. Elle oscille, s‘éti-
re, se concentre ou se perd se-

lon les fluctuations du temps
ou de la mémoire. ,

Ce fil que le journaliste es-
saye de dérouler jusqu’au bout
se casse parfois, se refait a
l'image peut-étre de notre li-
berté... Il apparait alors au jour-
naliste qu'il ne saurait décem-
ment écrire: «Claire est morte
parce qué...»; car comment sai-
sir la vérité de |’ame, rendre
compte de l'ineffable? Il ne
pourrait conclure son enquéte
que par cette phrase a la fois
banale et insatisfaisante: «les
suicides sans cause apparente
sont plus fréquents que...»

Pierre Koralnik nous dit |lui-
méme qu’avec Moi... exilée, il a
voulu peindre «le combat des
exilés de |'intérieur pour leur
liberté, pour échapper a |’op-
pression née de I'homme».

Mais. l’auteur _propose aux
spectateurs de chercher en eux-
mémes les réponses aux ques-
tions que pose le geste de
Claire et d'apporter leur propre
conclusion a son mystére qui,
au fond, «est porteur de toutes
nos virtualités».

Pierre Koralnik, avec ce film,
a voulu montrer qu'il est une
part ineffable de |'étre qui €-
chappera toujours a toute rela-
tion cataloguée et a toute en-
quéte.

L’exil de Claire, si subjectif

‘qu'il soit, est aussi le nétre et

il est normal que chacun en
fournisse une explication diffé-

rente.

L’auteur

Pierre Koralnik, en plus d’é-
tre l’'auteur de trois excellents
courts métrages, Francis Bacon
(peintre anglais), Un étranger
dans le village (avec James

Baldwin) et Peggy Guggenheim, ©

a donné de nombreux reporta-
ges a différents magazines d’in-
formation. || est également |’au-
teur de variétés comme Ni fi-

Kammans

gues ni raisins et Happy End
(Rose d'or de Montreux) et
Ich Bin (Rose de bronze de
Montreux). Mais c'est surtout
comme auteur de longs métra-
ges qu'il est le plus connu. Si-
gnalons, entre autres, sa comé-
die musicale Anna, sur une mu-
sique de Serge Gainsbourg, a-
vec Anna Karina, Jean-Claude
Brialy et Marianne Faithful; Sa-
lomé, d'aprés Oscar Wilde, sur
une musique de Jean Pro-
domides et une chorégraphie
de Maurice Béjart, avec Ludmil-
la Tcherina, Michel Auclair et
Madeleine Sologne; un film po-
licier, Cannabis, écrit avec F.-A.
Burguet, interprété par. Jane Bir-
kin, Serge Gainsbourg, Gabriele
Ferzetti et Curd Jurgens; /a
Chasse au diable, également en
collaboration avec F.-A. Burguet
et interprété par Ingrid Thulin
et Michel Bouquet; /a Reine de
Saba, écrit avec Maurice Clavel
et interprété par Ludmilla Tche-
rina et Frederic de Pasquale.
Moi... exilée, de Pierre Koral-
nik, présenté au Concours Louis-
Philippe-Kammans 1977, est une
production de la Société suisse

de radiodiffusion et télévision. -

Directeur de la photographie:
Simon Edelstein. Caméraman:
Willy Rohbrach. Son: Michel
Gremion. Improvisation. au_pia-
no: Guy Bovet. Distribution:
Eléonore Hirt, Claire Dominique,
Camille Fournier, Gérard Carrat,
Jean Bruno, Nancy Goux et Jean-
Philippe Rapp.

Signalons aux téléspectateurs
qu’ils peuvent participer, tout
comme les trois membres du
jury, au choix de la meilleure
dramatique. Aprés chaque diffu-
sion, ils n'ont qu’éa accorder a
la piéce qu’ils viennent de voir
un nombre de points entre 1 et
10 et a le communiquer a Ra-
dio-Canada en appelant: 285;
3333. René Houle

A la télévision de Radio-Cana-.

da, le dimanche 15 mai a 22 heu-
res, On nous présentera un do-
cumentaire de Renaud Delour-
se sur la cité des Doges: Tha-
_lassa: la mer, ennemie ou amie
de Venise. Cette production
francaise terminera

des Beaux Dimanches.

la soirée.

Aprés . Concert _ populaire,
nous verrons en effet divers
aspects de Venise, qui s’est dé-
veloppée et a connu sous les
doges, grace a la mer, une puis-
sance formidable. Les galéasses
de la Sérénissime, sillonnant
l'Adriatique, la Méditerranée et
I'Hellespont, cinglaient vers 1'O-
rient, chargées de précieuses
marchandises 4 destination de
Tyr, de Sidon, de la Crimée ou
de Trébizonde. On échangeait
ces cargaisons contre de |’or,

.

James Guitet, peintre

C'est une réflexion sur la
peinture et la métaphysique que
nous proposera |’émission télé-
visée Rencontres, le mardi 17
mai 4 23 h 05, a la chaine fran-
caise de Radio-Canada. Dans une
conversation avec Wilfrid Lemoi-
ne, le peintre James Guitet
nous fera connaitre sa pensée
sur l'art, au fur et @ mesure
qu'il définira les étapes de son
évolution esthétique et philoso-
phique.

D’origine bretonne, James Gui-
tet peint a Paris. Il est passé
du réalisme socialiste 4 l'abs-
traction lyrique. Mais ce chemi-
nement suppose bien des inter-
rogations, bien des recherches.
Le point de départ de l’oeuvre
qui nous occupe ici fut un empi-
risme au centre duquel trénait
l'objet. Le peintre, avec le
temps, en est arrivé a une sorte
de contemplation de l’essence
des choses. Faut-il s’en éton-
ner? Nullement, puisque Ja pein-
ture et la sagesse voisinent de-
puis toujours, comme |‘atteste,
par exemple, Ihistoire des
beaux-arts en Extréme-Orient ou,
plus qu’ailleurs peut-é6tre, |’ar-
tiste «par le dessin découvre un
au-dela des choses» (l'expres-
sion est de James Guitet, qui
l'applique a sa propre démarche,
a sa tentative d'«appropriation
des objets par le dessin»).

Au début, James Guitet pei- —

gnait des paysages et des por-
traits. Puis il voulut témoigner
de ce qu'il appelle les «dimen-
sions sociologiques» de la réali-
té, par suite d'un engagement
politique et social: «Je croyais,
a une époque, que l'art devait
étre au service d’une idéologie
concréte.» Il en vint ensuite a
la création de formes inédites,
et'ce fut le passage de la pein-
ture figurative a la peinture
abstraite. |] avait déja découvert
tout le sens de la legon de Léo-
nard, savoir qu'une esthétique
ne procéde pas d'un postulat
mais résulte d'un contact avec
les choses. ;
Cet entretien de James Gui-
tet avec Wilfrid Lemoine crépite
_de formules éclairantes, de pen-
séos hardies, de paradoxes qui
alimenteront vos discussions

Rencontres

.

des laques, du cinabre, des soi-
ries ou des vases venus de Gi-
pango ou du Cathay.

Aprés la perte de Chypre et
de la Créte du XvVile siécle,
l"empire maritime de la Répu-
blique rivale de Génes s'affai-
blit rapidement. Venise avait
perdu sa puissance et non sa
beauté, Combien de millions de
touristes, cédant 4 sa séduction,
ont courtisée depuis deux sié-
cles? Mais l’enfoncement du sol
de la lagune sur laquelle la
ville’ est établie, l'importance
des marées, la pollution indus-
trielle et urbaine, menacent au-
jourd'hui ses palais et ses au-
tres monuments. Venise et la
mer peuvent-elles coexister au
XXe siécle? La question est de
nouveau posée dans le docu-
mentaire de Renaud Delourse,
que nous verrons le 15 mai a
22 heures, a la télévision de
Radio-Canada.

e D’hier 4 demain présente, le
dimanche 15 mai a 13 heures,
un court métrage d’origine ger-
manique intitulé Bauhaus. II s’a-
git d'une célébre école d’archi-
tecture et d'art (littéralement
«la maison de la construction»),

- fondée en 1919 a Weimar par

Cropius. Le Bauhaus se carac-

sur l’art-et sur la vie: «Avant
d'étre une esthétique, l'art est
une éthique.» — «Un tableau est

‘un. systéme énergétique.» —

«Bachelard est allé au-dela des
mots comme je vais au-dela des
apparences.» — «Toute création
aboutit a la question métaphy-
sique: Qui suis-je? Ou vais-je?»

L'influence de Lupasco et de
Teilhard de Chardin sur James
Guitet a été capitale, au point
qu'il. a le sentiment que «la créa-
tion artistique est une montée
vers un état spirituel de |'étre
par le dépassement du quoti-
dien»,

N’oubliez donc pas I’émission
télévisée Rencontres, le mardi
17 mai a 23 h 05, a la chaine
francaise de Radio-Canada.

Réalisation: Raymond Beau-
grand-Champagne. =a

esl

James, Guitet

»

Wilfrid Lemoine