Le Soleil, novembre1995 - A4

SEPTIEME ART, LE CINEMA

Le 28 décembre 1895, dans le sous-sol du
Grand Café, Boulevard des Capucines, a Paris,
se déroule un événement de grande
importance dans le monde des arts. Pour la
hes fois, les deux fréres Auguste et Louis

umiére présentent un spectacle
cinématographique public et payant aux
habitants ae aris. Cette invention technique,
qui, a l'origine, est une sorte de "jouet
scientifique", est l'aboutissement de longues
recherches qui se sont particulierement
accélérées dans la seconde partie du XIXe
siecle. Cette journée de décembre restera
mémorable pour les deux jeunes inventeurs,
car ils viennent enfin de réaliser leur vieux
réve: reproduire le mouvement.

LA NAISSANCE DU CINEMA

C'est véritablement du 13 février 1895 que
l'on doit dater la naissance du cinéma, car
c'est ce jour-la qu'Auguste et Louis Lumiere
déposent le brevet de leur récente invention
sous le numéro 245 322 et sous le nom de:
"appareil servant a l'obtention et a la vision
des épreuves chronophotographiques”. On
sait les répercussions que cette invention
allait avoir sur la transformation de la
communication dans le monde.

LE CINEMA:
UN GRAND SEDUCTEUR...

Comment ne pas étre séduit? L'image est un

langage universel; nous pouvons tous etre
spectateurs, méme si nous ne parlons pas la

méme langue. Comment échapper au pouvoir .

-tous ceux dont le noma paral au

de l'image, a son réalisme, a l'illusion optique
sur laquelle techniquement le cinema repose,
enfin comment ne pas étre envotté par les
héros que les films de fiction font vivre sur
l'écran.

...MAIS AUSSI UNE ARME A DOUBLE
TRANCHANT

Le pouvoir magique du cinéma est a double
tranchant, car, hélas, le film peut devenir une
dangereuse arme de propagande. C'est la
contrepartie de sa véritable vocation. Mais il
im étre aussi une arme pacifique de combat

reportages, films politiques). Enfin, il est un
moyen de propagation de la culture
admirablement efficace lorsqu'il est utilise
avec intelligence et véracité (reportages
scientifiques, eon apaiques: explorations,
études des diverses disciplines de l'art, etc...)

UN PROCHE PARENT
DU THEATRE

Dés ses débuts, le cinéma prétend,.tout de
suite, au titre majestueux d'ART. D'abord

percu comme .un simple divertissement, le.

cinéma devient trés vite une véritable création
artistique. Cinquiéme industrie mondiale, il
connait au cours d'un siécle d'existence un
essor considérable. Aujourd'hui, en dépit des
nombreuses difficultés techniques et
commerciales rencontrées, le cinema est
véritablement classé: SEPTIEME ART.

LE CINEMA:
UN TRAVAIL D'EQUIPE.

Mais qui fait un film? Evidemment, on pense
tout de suite aux vedettes interprétes que la

ublicité met particuli¢rement en valeur sur
es affiches. Beauté, argent, célébrite, amour
leur sontattribués afin de les rendre plus
attirants. Mais on oublie trop souvent que
l'essentiel du travail de création et de
réalisation ne se limite pas aux artistes.
Derriére le produit final se cache le visage de
énérique:
SCENARISTE, OPERATEUR, CADREUR
(caméraman), INGENIEUR DU SON, MONTEUR,
DECORATEUR et bien d'autres techniciens:
ELECTRI€IEN,

PERCHISTE, GAGMAN,

ACCESSORISTE et enfin le REALISATEUR ou

METTEUR EN SCENE, qui dirige cette €quipe

et signera le film. Le producteur est celui qui

a eee les capitaux néeessaires a la realisation
u film.

LE SCENARIO

A lorigine d'un film, il yla d'abord un travail |

littéraire. A partir d'un_théme, d'une idee,

d'un roman, d'un fait historique etc... |
écrivent |

l'ADAPTATEUR et le DIALOGUIST
l'histoire.

Le SCENARISTE découpe le scénario en .

séquences ou, si l'on préfére, en unités

dramatiques et scénes (parties ot: l'on retrouve |
les mémes décors et les mémes personnages). |

LE DEC@WPAGE

Le découpage purement technique en plans |
ou suite d'images qui Seront tournées sans |
discontinuité de prise de vues, achéve la partie |
réparation..C'est maintenant au |}
EALISATEURi de donner a cette

appelée:
tour du
histoire son style.

LE TOURNAGE.

C'est le travail de la SCRIPTE que de faire |

mettre décors et personnages en place et
f ouqabiser l'ordre des plans. Vient ensuite

mettant au service du réalisateur les diverses |
possibilités offertes par la caméra, le jeu des |

acteurs et les divers éclairages.

~ LE MONTAGE |

Derniére étape dans la préparation d'un film,
le MONTAGE est un travail tres important,
cariil ne s'agit pas, comme on pourrait le

D

RATEUR qui effectue le tournage en |

croire, de coller des plans bout a bout; il faut
constamment faire des choix, puisque chaque
scene a été tournée plusieurs fois et qu'il faut
prendre la meilleure. Il faut faire des raccords
et des transitions. C'est un art difficile. Bien
sar, en laboratoire on peut ajouter des effets
spéciaux sur l'image: par exemple, des

isparitions progressives de l'image appelées
FONDUS. On peut aussi utiliser la
surimpression, l'accélération et le
ralentissement. Avec le son intervient le
MIXAGE des bruits, paroles et musique. Enfin,
on -utilise aussi le DOUBLAGE ou
POSTSYNCHRONIS AT PONS Get 14a

PRESONORISATION ou PLAY BACK

(enregistrement du son indépendamment de
l'image)

DIFFERENTES FACONS. DE VOIR

Dans le tournage d'un film, mille et une choses ©

entrent en ligne de compte. Rien n'est fait au
hasard. Chaque image représente un sujet
dans un décor cadré, 4 une dimension donnée,

ris dans un angle déterminé et éclairé suivant
es besoins. Ainsi, si le décor situe l'action et
crée l'ambiance, le cadrage, lui, permet
d'équilibrer l'image en utilisant divers plans:
Hes plan, plan eloigne ou planrapproche.

ujourd'hul, grace a l'utilisation de caméras
ultra légéres, il est possible de faire de
véritables prouesses techniques en prise de
vues: haut en bas, bas en haut, obliques et
méme renversée.

LE MOUVEMENT DE LA CAMERA.

Pour rendre le mouvement, la caméra dispose

de trois procédés techniques: LE
PANORAMIQUE, la caméra balaie l'horizon;
le TRAVELLING, la caméra, montée sur des
rails, suit les acteurs; enfin, la grue, qui permet
la combinaison des deux techniques
précédentes, mais aussi les déplacements
verticaux.

L'ECRITURE CINEMATOGRAPHIQUE

Ainsi, un film, on le voit, n'est pas une simple
succession d'images. I] posséde son propre
rythme, sa propre athmosphere, son propre

cE CIN

Le Soleil, novembre 1995 - AS

Emo.

style et, parce qu'il est la marque d'un auteur,
on peut parler alors d'"ECRITURE"
cinématographique.

RENDRE A. CESAR
CE QUE LUT APPARTIENT...
ET AUX FRERES LUMIERE CE QU'ILS
ONT INVENTE.

Les Américains, qui peuvent, parfois, étre un
peu excessifs, ont pendant longtem
prétendu qu'Edison était l'inventeur du
cinéma, et c'est d'ailleurs ce que soutient le
film "Young Tom Edison", de Norman Taurog,
réalisé en 1942.

Il est vrai que l'Américain THOMAS EDISON,
inventeur notamment de la lampe a
incandescence et du phonographe, s'était lui
aussi passionné pour l'image animee. Ses
recherches aboutirent en 1894 a l'invention
du KINETOSCOPE. Certes, la conception du
kinétoscope était un coup de maitre

puisqu'elle définissait les spécifications de la =

camera et du film cinématographique

standard qui demeurent en partie encore =
utilisées aujourd'hui. Mais il s'agissait la d'un =

"cinéma individuel", car cette nouvelle
invention consistait en une petite boite ou
l'illusion du mouvement, certes excellente,
n'était visible a travers une fente que par un

seul spectateur a la fois. La grande erreur =
ui fut par ailleurs un inventeur ;
remarquable (pas moins de 2 500 brevets a =

d'Edison,

son crédit), fut de ne pas aller au-dela de la

ae de vues. Les fréres Lumiére, eux, eurent =
1

intuition de génie qu'il fallait trouver un
systeme permettant la projection sur grand
écran des are a destination d'un public.
Leur appareil de prise de vues, place devant
une lanterne et muni d'un objectif de
projection, devenait aussi projecteur: le
cinématographe était ne.

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