Le Moustique!... Pacifique  Volume6 -

Présidents du jury

Primus inter pares, le président du jury joue un rdle
capital. II est I'intermédiaire entre l'aréopage et la
foule, remerciant publiquement tantdt la famille royale
de sa présence, tantdt l'orchestre pour son
dévouement au cours de six soirées consécutives, et
annongant, dans une atmosphere électrique
indescriptible, le résultat final dans la nuit du samedi.
Ce réle sera d'abord endossé par un grand
organisateur, Marcel Cuvelier, directeur du Concours
et, par ailleurs, directeur de la Société Philharmonique
de Bruxelles. Mais a sa mort, et fort logiquement, ce
seront désormais des musiciens belges, de haut vol,
qui rempliront la fonction, 4 commencer par deux
directeurs du Conservatoire Royal de Bruxelles : Léon
Jongen et Marcel Poot.

Si le regne de Léon Jongen fut bref - il avait 76 ans
lorsqu'il succéda a Cuvelier en 1960, - celui de Marcel
Poot sera long. Jusqu'en 1980, ce petit homme
malicieux et élégant, le nez invariablement chaussé
d'épaisses lunettes rondes échappées des années

trente, la cigarette vissée aux lévres, doté d'un humour

a froid réputé, officia avec autorité et compétence. Ce
fut ensuite le tour d'Eugéne Traey, pianiste de classe -
disciple de Casadesus, Leimer et Gieseking, -
partenaire de Grumiaux, et pédagogue réputé. Enfin,
depuis 1996, l'actuel directeur du Koninklijk
Muziekconservatorium Brussel - le Conservatoire
Royal flamand de Bruxelles, - Arie Van Lysebeth, a
repris le flambeau avec l'élégance et la compétence
que tout le monde lui reconnait.

Médias

A tout seigneur tout honneur : sans la radio, ce coffret
ne pourrait exister tel quel. L'Institut National de
Radiodiffusion belge (INR/NIR), installé dans un
batiment ultramoderne en 1938, était considéré
comme un des plus performants de son temps en ce
qui concerne la musique vivante.

Sous I'impulsion de personnalités aussi fortes que
Paul Collaer et Franz André, la diffusion de concerts "
live " avait considérablement limité, dans un premier
temps, la diffusion des 78 tours dont devaient se
contenter d'autres institutions moins bien menées.
C'est tout naturellement que le concours Ysaye avait
fait l'objet d'une retransmission directe en 1937. Et
c'est tout naturellement que le Concours Reine
Elisabeth occupera l'antenne dés 1951,

11¢ édition

ISSN 1704 - 9970 Novembre 2003

la radio diffusant l'intégralité des finales et les
enregistrant soigneusement pour des diffusions
ultérieures.

Dés 1955, des propos d'entracte sont confiés a un
spécialiste - le compositeur et critique musical
Jacques Stehman, dont le souvenir est aujourd'hui
rappelé par un prix décerné par les auditeurs de la
RTBF, - qui s'entoura de journalistes pour faire du
concours un événement radiophonique populaire,
bientdét relayé par l'Union européenne de
Radiodiffusion.

La radio flamande emboitera le pas, et diffusera
aussi, avec les commentaires adéquats, le concours
dans la partie néerlandophone du pays, créant elle
aussi un prix décerné par les auditeurs, le prix
Sternefeld.

Cette couverture médiatique connaitra un nouvel
élan grace a la télévision. Dés 1959, celle-ci
marque son intérét pour le concours. Mais les
limitations de la technique, la méfiance aussi pour
ce nouveau média donneront a ces débuts un
tempo modéré. On commencera par les aspects les
plus mondains - la remise des prix par la reine
Elisabeth - en contournant la musique. II est vrai
que l'auditeur est roi : celui du Palais des Beaux-
Arts ne pouvait tolérer davantage que la direction
du concours les installations trés lourdes et
l'éclairage écrasant nécessités par les caméras de
I'époque. Dés 1964, la télévision filme cependant
les répétitions au Palais des Beaux-Arts pour
alimenter une chronique au journal du soir. Une
caméra fixe permettra dés 1967 d'immortaliser des
moments choisis des demi-finales et finales,
agrémentés de tres nombreux reportages et
interviews. Les retransmissions en direct
commenceront partiellement en 1972, et
totalement en 1978. Elles n'ont plus cessé depuis
du cété francophone, tandis que la télévision
flamande les a remplacées par des reportages et
retransmissions différées depuis 1997, au regret de
milliers de mélomanes flamands.

Une telle médiatisation, a laquelle il faut encore
ajouter un suivi attentif de la part de la presse
écrite - tant flamande que francophone, - est
unique au monde. Elle a donné aux lauréats une
assise populaire impressionnante qui a amené
nombre d'entre eux a s'installer en Belgique.

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