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Au miroir de
ses yeux

par Roger Dufrane

Je m’etais mis en quéte,
un récent vendredi, de nou-
velles aventures. Nous for-
mions, mes amis et -moi,
deux couples jeunes et exu-
bérants. C’est pourquoi nous
nous sentions capables d’a-
jouter A la grisaille de l’-
hiver les étincelles de notre
joie de vivre, de fagon a
passer une agréable soirée.
L’air était doux. Les bou-
tiques de Howe Street don-
naient l’envie de pouvoir tout
acheter: chaussures d’hom-
mes en alligator, vestes de
coupe anglaise voltigeant
dans un coin de 1l’étalage,

cravates rutilantes, amples |

comme des foulards.

Nous sommes entrés dans
les ‘Harrison Galleries’. Un
peintre y exposait de ravis-
sants tableautins. Pointant
l’index vers un petit panneau
vernis ot brillait une cahu-
te entre quelques sapins,
mon ami John, qui paraft
plus intellectuel depuis qu’il
se laisse pousser une bar-
biche, me dit: ‘Bruce Craw-
ford est né A Vancouver.
Tl a passé son enfance dans
la vallée de 1l’Okanagan. Ce
tableau-14 vaut cent dollars;
et dans cing ans il en vau-
dra le double.’ Or, la plu-

part des visiteurs, ce soir

de vernissage, se souciaient
peu d’investir leur argent.
Verre en main, ils conver-
saient sans un regard pour
les oeuvres exposées. Nos
compagnes s’ennuyaient.
Nous sommes ressortis pour
monter @ 1’Hdtel Vancouver.

Dans le hall, une autre
gallerie nous sollicitait,
celle des joailliers, four-
reurs et marchands de sou-
venirs. Nos compagnes buti-
naient d’une vitrine 4 1’autre.
On voyait de petits phoques
et lanceurs de harpon fag on-
nés_ dans la pierre par les
esquimeaux, des porcelaines
anglaises,
montés 4 Vancouver, de la
dentelle d’Irlande.‘Regarde,
dit Pamela 4 John, quel beau
vison!’ Mais déja John tirait
sa compagne par la manche
et nous ecimicnatt aurestau-
rant.

La salle Pease mbiait 4 une
artificielle forét de cédres.
Des flammes y dansaient
ici et 14, a mesure» que
les garcons faisaient flam-
ber les sauces. De notre

des pendentits:

table, j’observais les parois
de bois rude. ‘Ces panneaux
figurent les compagnies fo-
restiéres du Canada, me dit
John.’ La-bas, un enfer rou-
geoyait, ot des diables re-
muaient des poeles 4A frire.
‘Crest la cuisine, me dit
John’. Le chef de rang nous
tendit un menu aussi tape-
a-l’oeil que le faire-part
d’un nouveau-riche. Je choi-
sis au hasard. On meservit,

aprés un hors-d’oeuvre’ de

saumon fumé, un steak au
hee et des pommes frites

4 I’huile, de quoi vous em-
porter le palais, n’était
lV’accompagnement d’un vin
de Beaune. Aprés le café,
breuvage ou le cointreau pi-
mentait le moka, nous vo-
guions tous les quatre dans
une agréable euphorie. Les

reflets des flammes m
semblaient grimper sur les|
murs. ‘Montons sur les toits,
proposa John. On y danse au

chandelles.’

La-haut, quelques noctam-
bules faisaient la file. Notre
tour venu, on nous conduisit
a un interminable comptoir
tourné sur une longue baie
vitrée. Je dominais la ville.
A mes pieds, de féeriques
lumiéres clignotaient. Je me
prenais pour un magnat de
l’industrie. Toutes les ré-
clames m ’appartenaient.
J’étais le roi du pneu et le
roi de l’essence.
Or, il convenait de rendre
hommage 4 nos compagnes.
J’entramnai sur la piste ma
voisine. Des couples tour-
naient dans 1l’ombre. Sou-
dain, dans un coin éclairé
de la piste, brillérent les
yeux d’algue marine de ma
partenairee Mes regards
passaient de son collier de
perles 4 ses beaux yeux.
Et tout 4 coup j’y revis mes
bonheurs passés. Les pro-
menades dans les allées fo-
restiéres, les pique-niques
de juillet, nos rares téte a
téte sous les soleils de sep-
tembre. Et aulieu de me voir
a4 minuit dans une salle obs-
cure ot tournaient sous les
toits quelques couples fan-
tOmes, je m’imaginais
transporté avec monamie au
pied d’un arbre, 4 méme
les frais gazons, par unsoir
bleu d’été, sur les rives
d’un étang ov frissonnait
la lune.

Marceau

Selon Marceau ‘la panto-
mime est un art universel
et un moyen de communion
entre tous les peuples du
monde, avides d’amour et
de beauté’. Lorsqu’en plus,
la pantomime est servie par
un artiste tel que Marceau,
force nous est de souscrire
entiérement 4 cette défini-
tion.

Quel que soit le public au-
quel il s’adresse, Marcel
Marceau capte l’attention et
l’imagination de chaque
spectateur- Son _ langage
simple et direct fait jaillir
le rire, suscite la pitié ou
1’émotion. Fondé sur unsens
aigu de l’observation, un hu-
mour trés fin et une ten-
dresse sans cesse ouverte
au monde, le spectacle offert
par Marceau est d’une rare
qualité. La présentation des
numéros, confiée 4 Pierre
Verry, le choix de la musique
et des éclairages contribuent
aussi 4a la réussite d’une
telle soirée.

Ainsi l’obscurité compléte
qui précéde chaque appa-
rition de Marceau aide le
spectateur 4 faire table rase
de tout ce qu’il a déja vu.
Brusquement un projecteur
s’allume et Marceau, -
silhouette perdue sur une
scéne immense -, fait appa-
raitre sous nos yeux toute
une gamme de personnages.
La statue du ‘Jardin Public’

décide d’aller faire un tour -

et rencontre en chemin un
jeune dandy, une vieille ba-
varde qui tricote, un enfant
qui frappe son ballon et une
élégante qui proméne son
chien (avec les arréts que
cela implique). Au détour
d’un sentier nous croisons
Monsieur le Curé qui feuil-
lette gravement son bré-
viaire. Un peu plus loin, le
marchand de glaces sepen-
che pour servir une fillette
et le vendeur de ballons de
baudruche, au regard réveur
et A la démarche aérienne
suit un amoureux tourmenté
qui effeuille une marguerite.
Aprés cette promenade, la
statue remonte sur son pié-
destal et s’évanouit dans
l’obscurité.

L’enthousiasme et l’admi-
ration se traduisent alors
par une séquence d’applau-
dissements, puis Marceau
revient et immédiatement
notre imagination le suit
attentivement, épie la moin-
dre. indication pour s’en
emparer et Jintégrer A
l’histoire qu’il nous décrit.
Chacun rit des déboires du
‘Fabricant de Masques’,
incapable d’dter l’une de ses
oeuvres, collée sur son
visage. Pourtant lorsque
nous le voyons pleurer sous
son masque hilare, nous
sommes touchés par ce
chagrin d’enfant; les rires

s’éteignent peu A peu pour
laisser la place A un silence
ému.

Aprés l’entr’acte, Marceau
se métamorphose en BIP.
Gilet gris, chapeau haut-de-

forme de la méme couleur .

sur lequel se balance une

fleur rouge, Bip essaie de.
dresser des lions caprici-'

eux, de chercher un travail
ou de faire bonne figure
lorsqu’il est. invité A un
dfner mondain.

$’il est vrai que les joies
et les: peines de ce -per-
sonnage sont celles de cha-
que €tre humain, Bip les
éprouve avec poésie et fan-
taisie. Les tribulations de
l’homme moderne, soumis
aux machines, perdus dans le
maniement des leviers et
des manettes, ne l’épargnent

“pase Mais il s’en console

en respirant le parfum de
la fleur rouge ou en jouant
de la guitare.

Marceau, Bip.-.-lorsque le
rideau tombe nous ne savons

‘pas lequel il faut admirer

le plus. Dans ‘le fracas des
applaudissements, nous dé-
couvrons alors un nouveau
personnage: Marcel Mar-
ceau, né 4 Strasbourg, qui,
depuis bientdt 25 ans se
consacre entiérement A un
art ‘aussi vieux que le
monde’, un art qu’il aime et
qu’il sert avec génie.

M.N.

VIH, LE SOLEIL, 10 DECEMBRE 1971