rath

de Vancouver
sur la bande,

Victoria: 3 et 8 Chilliwack:
Programme de la télévision francaise de
Radio-Canada

VOL.4 NO28 VENDREDI 18 AVRIL 1980

Les beaux Dimanches

L'ouvre-boite

Jean-Louis Roux et Yvon
Deschamps dans un duo
comique irrésistible

La guerre nucléaire a eu lieu. Et
c'est la fin du monde excepté pour
un couple qui, caché dans quelque
repli secret des entrailles de la terre,
essaiera de perpétuer |’espéce hu-
maine... Scénario de maints films ou
de romans de science-fiction, cette
«situation-limite» est on ne peut
plus. propice a toutes les spécula-
tions intellectuelles, les philoso-
phies les plus contradictoires. Mais
elle ale mérite de déclencher la réfle-
xion chez tout étre humain sensible
et sensé. C'est le tragique a sa
pointe ultime et il arrive qu'on’ en’
sorte plus ou: moins brisé...

Mais un comédien et auteur fran-
¢ais de grand talent, Victor Lanoux, a
pensé nous inquiéter d’une toute
autre fagon a partir de la méme apo-
calypse. Nous inquiéter sur nous-
mémes plut6ét que sur les horreurs
de I'Histoire et ce, paradoxalement,
a travers le rire.

En effet IOuvre-boite, sa pre-
miére piéce, que l'on proposera aux
Beaux Dimanches, le 20 mai a
20h30, est une comédie surpre-
nante et forte, pleine d’ironie parfois
cruelle qui en dit long sur notre condi-
tion humaine laquelle, m@éme au
bord du gouffre, semble, dans sesi
profondeurs, demeurer toujours
identique a elle-méme.

La piéce

Au moment ou les retombées
radio-actives résultant d'une guerre.
thermo-nucléaire continuent de dé-
truire sur terre les moindres parcel-
les de vie, deux hommes, enfouis
dans un abri souterrain, tenteront de
vivre cote a céte. ;

Mais la comédie humaine est la
tout entiére et nous frappe ala figure
dés les premiéres répliques. Car ces
deux hommes, Jean, |'intellectuel,
et Jacques, le manuel, sont aussi
différents et opposés que possible.
ll s‘établit ainsi inévitablement des
rapports de force: Jean tente d'’alié-
ner Jacques et celui-ci tente de faire
chanter Jean.

Et cette joute caricaturale, ces pas
ses d’armes du plus haut comique
entre un esprit abstrait et un esprit
concret nous entrainent jusqu’a la
fin, de surprise en surprise, en une
sorte de crescendo dvhilarité.

Qu'ils jouent aux cartes, gagent,
fassent des exercices pour garder la
forme, discutent de tout ou de rien
chacun a sa fagon, ils ne se rejoi-
gnent jamais. Jean, str de lui, de ses
biens, de son intelligence, de sa cul-
ture, de sa logique infaillible, n'a de
cesse de circonvenir, d’aliéner,- de
ridiculiser son vis-a-vis. Mais Jac-
ques, le simple, le naif, le benét, le

bon mouton, tente bien aussi a sa
fagon plus ou moins malhabile, ins-
tinctive et parfois roublarde, de
«contourner» l'autre, de |'ébranler
dans ses certitudes, de I’émouvoir,
de I'humaniser...

Evidemment, a la base du conflit,
iln’y apas que les différences d’apti-
tudes et les incompatibilités de ca-
ractéres ou de tempéraments, il y a
une bonne vieille question de nourri-
ture,

Insouciant et imprévoyant, Jac-
ques a mangé ou perdu au jeu toutes
ses provisions et Jean, il va de soi,
refuse de partager les siennes avec
lui.

Alors, jeu d’influence, chantage,
raisonnements plus ou moins speé-
cieux, tractations de part et d’autre
nous aménent peu a peu au bord
d'une situation étrange ou ces
ennemis-amis, ces opposés comple-
mentaires, entreprennent une lutte
ultime. Et nous verrons comment,
de l'esprit abstrait a l'esprit concret,
s'ێtablira finalement un modus vi-
vendi.

La réalisation

Comme il fallait s'y attendre avec

Guy Hoffmann, a la fois l'un de nos

plus grands comédiens et meilleurs
metteurs en scéne, l'Ouvre-boite,
sous sa direction, est un véritable
régal. Rien de ce qui est comique ne
lui est étranger et ceux qui l'ont vu
triompher dans les personnages de
Moliére connaissent sa présence
inoubliable et comprendront pour-
quo} lOuvre-boite, indépendam-
ment de |'excellence du texte, nous
tient en haleine jusqu’a la fin.

14 Kelowna: 21 Kamloo

Ke x

Avec une dextérité et une habileté
consommeées, il fait donner a Jean-
Louis Roux et Yvon Deschamps non
seulement le meilleur d’eux-mémes
(on connait son sens de la perfec-
tion) mais aussi des gestes, des
comportements inattendus.

Par ailleurs, le réalisateur manie
ses caméraS avec un sens
consommeé de l'effet juste, et les
gags visuels ou les effets techni-
ques avec une telle maitrise qu’ils

ps: 50 Prince George: 4

Pewralls

nous semblent tout naturels: et né-
cessaires. On remarquera en particu-
lier la fagon dont il traite la sequence
satirique du début sur la publicite, la
caricature de Jacques par Jean, de
méme que la scéne finale’ ou les
deux personnages ne font qu'un. Ici,
rigueur et sens de l'invention se
complétent avec un art parfait

Guy Hottmann, Jean-Louis Roux
et Yvon Deschamps, c'est. une
conjonction rare et nous verrons
comme ils savent faire sourdre le
drame, plus ou moins sous-jacent
aux scenes mémes les plus drdles.
Jean-Louis Roux nous rappelle ici
les grands moments de Sa carriere
de comédien intelligent et Yvon Des-
champs nous révele d'autres facet-
tes deson talent singulier. Il meticia
contribution des qualités de coeur,
de bonté et de solidarité humaine
que l'on sentinhérentes 4 sa person-
nalitée.

L’Ouvre-boite, une heure et de-
mie de détente, de rire; mais aussi
de réflexion sur nous-mémes

L’auteur

Né a Paris en 1936, Victor Lanoux,
apres des études d’ajusteur, s’es-
saye dans différents .métiers:
apprenti-vernisseur, Ouvrier spécia-
lisé, parachutiste, machiniste dans
plusieurs theatres de France.

A compter de 1961, alors qu’il
vient de faire la connaissance de
Pierre Richard, il écrit avec celui-ci
des sketches qu’ils interprétent,
cing-ans durant, dans les cabarets.

Finalement, engagé en 1971 au
Théatre national populaire par
George Wilson, il écrit sa premiére
piéce, /e Tourniquet (baptisée ici
l'Ouvre-boite) dans laquelle il inter-

is WS

Terrace: 11°

x“

préte le rdle de Jean. Saluée par la
plupart des critiques frangais
comme une réussite exception-
nelle, sa piece passionne Jean-Louis
Roux qui, avec Yvon Deschamps,
l‘adapte et la représente avec suc-
ces, partout au Québec en 1974 et
1976.

René Houle