En 1938, année de composition de ce concerto, I'Autriche a été
balayée par le courant du fascisme allemand, courant qui gagna
peu a peu toute l'Europe centrale. C'est le premier pays qui bas-
cule dans le camp nazi, annexe par le régime de Fuhrer.

La Hongrie ne sera pas épargnée et le musicien trouvera_ bientot
refuge en Amérique dés 1940, « résigné aprés une longue hésita-
tion » a quitter sa terre natale ou il commengait a s'adapter a « la
simplicité de la vie paysanne de sa patrie » et prendre gotit a son
folklore authentique qu'il incorpore a sa musique influencée dans
sa jeunesse par la culture musicale allemande de Brahms, Liszt et
Wagner.

Ce deuxiéme concerto, en trois mouvements — Allegro non troppo,
Andante tranquillo, Allegro molto refléte l'inquiétude grandissante
a la veille de l'éclatement de la guerre mondiale. « Ce n'est plus
seulement la foi de Bartok en l'espéce humaine qui se trouve
ébranlée mais il sent son existence méme directement menacée »
constatera la critique de son époque. Ce désarroi est exprimé
avec force dans ce concerto.

Béla Bartok (1881-1945), Violon Concertos 1&2, Midori,
violin, Berlin Philharmonic, Zubin Mehta, Sony Classical, 1990.

Simon Henchiri

Simon Henchiri, Président de /’Association des é6crivains franco-
phones de la Colombie-Britannique, et un collaborateur régulier du
Moustique pacifique et du journal L’Express du Pacifique. Habite a
Vancouver, C.-B., Canada.

Dans le premier chapitre de son livre intitule Apprendre a voir,
Matteo Marangoni reproduit en exergue une devise de Goncourt
« apprendre a voir est le plus long apprentissage de tous les
arts », tandis que dans son avant-propos, il a choisi cette formule
de Platon « Le beau est difficile » . Puis, il poursuit ses commen-
taires ainsi « apprendre a voir, a entendre, a lire, c'est-a-dire d’ac-
quérir le seul moyen de posséder et d'apprécier pleinement une
oeuvre d'art est, tout incroyable que cela paraisse, la derniére

chose a laquelle pensent méme les savants et les spécialistes en
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