Faas Gi

STRAVINSKY

NEW YORK . “Le

dernier génie musical du 20e
siecle s’est éteint”’.

C’est en ces termes que le mon-
de musical a comrmenté la nouvel-
le de la mort d’Igor Stravinsky,
qui a succombé [mardi6 a une
crise cardiaque dans son apparte-
ment de la Cinquieme avenue, a
New York. II avait 88 ans. ;

Le grand musicien était malade

sg te un an.

our a tour Russe, Francais;
puis Américain, mais apparte-
nant par son génie a l’humanite tout
entire, Igor Stravinsky restera pour
le grand public contemporain le
compositeur inoubliable de 1Oi-
seau de feu, de Petouchka et du.
Sacre du printemps, avant de de-,
venir peut-€tre pour les généra-
tions' futures l'un des plus grands,
maitres de la musique sérielle.

=|, me un véritable chef-d’o@uvre.

| um Vive controverse et les audi-:

‘d’invention, dont l’apport tant tech-
dérable, gy’il s’agisse de sa Sym-!
'phonie he in Tuments a venti

‘cert pour

_| et Isaac (1964) dédiée au

Formé a l’école de son pere,
chanteur réputé des thédtres impé.
riaux de Saint-Pétersbourg, et du,
rand compositeur Rimsky-Korsa-
ae il rencontra en 1910, a 22:
ans, l’homme de son destin musi-.
cal: Serge Diaghilev, animateur des‘
célébres Ballets russes qui marque-'
rent profondément surtout l'art. du
début du siecle.

De 1910 & 1924 il composa pour
Diaghilev la musique de huit bal-}
lets dont l’Oiseau de feu, présenté,
a Paris en premiere audition le
25 juin 1910 qui fut accueilli com- |

La présentation du Sire du prin-;

ps, le 29 mai 1913, au éa-
tm des Champs-Elysées, suscita:

teurs échaligerent des coups et des
jurons. ;
Installé en Suisse dés 1914 et
naturalisé Francais en 1934, Stra-'
vinsky composa également des oeu-
vres de musique pure, débordantes

nique - qu’esthétique reste consi-

1920), d Getuor (1923) ou du Con-’
0 et orchestre (1924).
A partir de 1926 (Oedipus Rex)
Stravinsky , s’assagit, _abandonnant |
ses recherches harmoniques en fa-'
veur d’un néo-classicisme que le'!
critique musical Robert Kemp com-
pe a “du Rossini orchestré par

En 1953, nouvelle mutation. Stra-
vinsky se rallia a la. musique sé-
rielle de Schonberg, avec son Sep-
turo, suivi entre autres par le-Can-
ticum Sacrum (1956), Je ballet
Agon en 1957 et la cantat pena
ee BE a}

raél.

Son oeuvre extraordinairement va-
riée et abondante fut couronnée
par les plus hautes récompenses
dont la médaille d’or Sibelius, (vé-
ritable prix Nobel de la musique) en
1955 et le prix Sonning en 1959.

Réfugie aux Etats-Unis des le dé-
but de la seconde guerre mondiale,
Stravinsky était saturelisé améri-
cain en 1945, mais il continua a
donner des concerts dans le monde’
entier, notamment a Paris (1957), en:
URSS et en Suisse (1962), en’
Suede (1963), en Israél (1964) et a
Londres (1965).

Cette activité inlassable au servi-:

ce de son art était interrompue par
la grippe en 1966. Le maitre de-
vait renoncer au concert qu’il devait
diriger au festival de Strasbourg.
Les dernieres années de sa vie se
sont déroulées au milieu des livres
et des fleurs de sa merveilleuse
villa de Beverley Hills, & Los An-.
geles. :

Né prés de Saint-Petersburg en
1882, s’étant installé 4 Paris en 1914:
pus aux Etats-Unis en 1939, Igor
travinsky aura divisé sa vie en

‘trois périodes chacune presque de’

méme durée. |
Sil devait son génie a la Russie,
c’est a la France et a l’Amérique
que en devait la consécration mon-
e.

Bien que d'une nature irritable
et accueillant mal la critique, 1’il-
lustre compositeur ne manquait ja-
mais une occasion de se reconnai-
tre une dette de gratitude envers-
ces deux pays. Pour éviter de tom-
ber dans la grandiloquence, il avait
volontiers recours la plaisanterie;
comme avec |’age il se tassait un
peu, il en riait avec ses amis, dé

|en Californie ou a son hétel

got d’une bonne table, de bons
|vins et du whisky. Toujours impec-;

clarant que “comme tous les Amé&

ricains, il maigrissait”’. |
Il avait toujour grand plaisir a
parler russe, spécialement avec les
vieux amis qui lui rendaient visite,
dans sa propriété de ee Hills
ie New

York. [Il avait conservé aussi le

cable, il s’astreignait en toutes cho-’
ses a la. précision et a la disci-
pline.

Son plus proche ami aux Etats.
Unis depuis une vingtaine d’années
était le chef d’orchestre Robert
Craft qu’il traitait comme un fils.

Pour ménager ses forces, Stra-
vinsky demandait souvent 4 M. Craft
de faire répéter l’aprés-midi les
orchestres. qu’il devait diriger le
soir.

Le compositeur et sa seconde
femme, Vera, qu'il avait épousée
en 1968 avaient quitté la Califor-.
nie au printemps de 1969, avec |’in-
tention de retourner 4 Paris. Ils
restérent toutefois 4 New: York ot
sa santé chancelante l’amena 4a vi-
vre de plus en ‘plus retiré, recevant
de moins en moins d’amis et s’ab-
sorbant chaque jour davantage dans
ses pensées et ses souvenirs. :
L’Oiseau de feu est l’oeuvre de
Stravinsky la mieux connue des
Ameéricains. Hollywood _ s’efforca,
Sans succés, 4 obtenir une collabo-
ration du compositeur qui s’amusa
toutefois a écrire une polka pour
des éléphants de cirque et fata a
Walt Disney d’utiliser le Sacre du
printemps pour Fantasia. |
Igor Stravinsky n’a pas non plus
dédaigné la \musique “pop”. Il a
écrit Scherzo 4 la russe pour Paul
Whiteman et Ebony Concerto pour
Woody Herman.

les disqués

Avant 1969, la’ discographie
d’Hector- Berlioz n’était pas
considérable. Seule la “‘Sym-
_Phonie __fantastique”’ ___jouis-
sait d’une tres grande popu-
larité, grace a des chefs com-
me Pierre Monteux et Char-
les Munch qui, l'un et l’autre,
ont enregistré l’oeuvre avec
brio a plusieurs reprises.

Depuis cette année, qui
marquait le centenaire de la
mort du compositeur, la si-
tuation s’est ucoup ameé-
liorée sous TVimpulsion de
Colin Davis qui a _entrepris
d’enregistrer lintégrale des
oeuvres de Berlioz. pgur la
maison Philips. Jusqu’a pré-
sent, V'apport le plus impor-
tant a eté la premiere ver-
sion discographique. intégrale
de Vopéra ‘‘Les ens’’
dont j'ai sa lgnguement au
moment de sa parution (voir
notre édition du 17 octobre),
mais Colin Davis n’avait pas
encore dit son dernier mot.
Deux autres enregistrements
viennent d’étre lancés et re-
tiennent de nouveau notre at-*
tention. :

Le Requiem op. 5

On  eeareene cing versions
du ‘Requiem’? de Berlioz,.
dont deux signées par Munch
ui laissent les- trois autres
Yombre. On se disait
@il serait difficile de l’em-
porter sur l'art et J’intuition
de ce regretté chef francais
qui, dans des pages de Ber-
lioz, a toujours été trés en-
thousiaste, trés exalté, trés
spectaculairemei Tomanti-
“que. Pourtant, les discophi-
les ne manquaient jamais
Yoccasion de soulever des
discussions 4 propos de ce
“Requiem”, a savoir si la ré-
cente version de Munch (sur
Deutsche Grammophon) l’em-
Rea sur la premiére (sur

Pour ma part, la polémi-
que vient de se terminer avec
la parution de la nouvelle ver-
sion de Colin Davis (Philips:
6700 019); elle réunit le té-
nor Ronald’ Dowd, le Wands-
worth School Boys’ Choir, les
choeurs et 1’Orchestre Sym-
phonique de Londres dont le
travail est mené en profon-
deur et admirablement coor-
donné. ;

Je ne dirais pas qu’il fail-
le oublier les réalisations de
Munch, mais je dois avouer
étre sorti de laudition de
cette version Philips comple- .

‘tement bouleversé. Et cela
tant au niveau musical que
sonore, les ingenieurs du_ son
ayant réussi a ‘“‘suivre a la
piste” les moindres détails
de la partition et a recréer

une ambiance acoustique’
assez extraordinaire.
Musicalement. parlant, la

traduction de Colin Davis est
impeccable et, ¢gomme d’ha-
bitude, le plus grand moment
‘de l’oeuvre nous arrive avec
le “Dies Irae’. Le. fortissimc
des trompettes, les voix gra:

ves_clamant le t ‘Unis-
SOMMPOUr gabner bientét le tur.
ti du choeur, impact des. tim-
bales, enfin tout constitue une
sorte de tableau musical “qui:

est a‘la - fois impressionnant
et empreint de noblesse. :;

| WEn-ar
Saree oe

' Un - autre “ enregistrement,
sgalement signé par Colin Da;
vis, rassemble ““Sympho-
hie funébre et triomphale”,
le prélude des *Troyens a
! gé”’et la marche fune-
bre op. 18, no.3_ pour la der-
niére scene de ‘‘Hamlet” (Phi-
lips: SAL 3788). ~

était la plas attendugiia version
de Dode ie avait’ jaru du
le

Fritz Straub (sur Lyrichord).
devient de plus en plus rare
et techniquement fort discuta-
ble. Désormais, cette oeuvre
composee ‘pour le dixieme
‘anniversaire de la révolution
de 1830 et l’inauguration de
la Colonne de juillet a Paris
(Place de-la Bastille) sera
facikement accessible et, sur-
tout, bien servie au niveay de
la uals technique.

our graver ces ouvrages, :
le chef anglais a fait appel
au choeur John Alldis et a
V-Orchestre Symphonique de

catalogue d’Eyato, .et cell de-

Londres. —

Fait a souligner en termi-
_ nant: avec sa “Symphonie fu-
nebre et triomphale”, Berlioz
devancait pratiquément les com-
positeurs d’aujourd’hui qui cher-
chent de plus en plus 4 diviser
lorchestre. Elle est écrite
pour grande harmonie militai-
te, huit tambours  divisés par
deux, un chapeau chinois (d’un
cété), trois paires de cymba-
les; une grosse caisse, un tam-
tam, et une paire de timbales
(de Vautre), puis un choeur
que le compositeur souhaitait
- “aussi immense que la foule’’.

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VII, LE SOLEIL, 16 AVRIL 1971