Le Moustique!... Pacifique Volume6 -

Les Russes du brejnévisme ne soulévent plus les
foules, et ne donnent plus I'illusion de
I'épanouissement. La fuite en Occident est devenue
la régle pour les représentants de l'Est : aprés
Ashkenazy, Berman, Markov, c'est au tour de
Hirshhorn, Kremer, Nodel, puis de Novitskaja,
Leonskaja, Afanassiev, Faerman, Egorov... de fuir
la patrie sous les yeux effarés d'Oistrakh et de
Guilels. Certains s'en sortent bien, d'autres pas. Et
l'‘ordre du jour n'est plus toujours a un match
international, mais bien parfois au sauvetage
d'artistes en détresse, au bord de I'asphyxie
derriére un rideau de fer. L'URSS en déroute,
empétrée dans une politique sans issue, se replie
sur elle-méme et proclame un boycott du concours.
Il n'y aura plus de candidats officiels soviétiques de
1978 a 1987.

Cette période ne sera pas sans incertitudes et sans
regrets pour le concours, qui ne ménagera pas ses
efforts pour faire revenir les autorités soviétiques
sur leur décision : les Russes manquent. Mais ils
reviendront. 1989 et Vadim Repin marqueront le
grand retour de I'ogre soviétique... Mais si le
violoniste est remarquable et parait bien éloigné
des préoccupations politiques, l'ogre, lui, est
malade. Et le débat russo-américain semble se
clore a jamais, un peu plus tard, a Berlin.

Violon, piano, chant

Né pour et par le violon, le concours Ysaye légue
au Concours Reine Elisabeth sa tradition.
Inaugurée par le violon en 1951, I'épreuve fétera
en 1976 son 25e anniversaire (qui est aussi le
centenaire de la naissance de la reine Elisabeth) en
bousculant I'ordre habituel des sessions a son
profit. Et le 50e anniversaire, en 2001, se féte
aussi au son des chanterelles. Pourtant, le piano,
dés 1952, devient l'autre fer de lance du concours,
et peut-étre méme - quoique les nuances soient
infimes - le plus populaire. En revanche, les
tentatives de populariser un concours de
composition, on le verra, ne rencontreront pas le
succes. Mais le succés national et international
majeur du Concours Reine Elisabeth de violon et de
piano suscite bien vite des interrogations :
pourquoi ne pas élargir le concept, créer de
nouvelles catégories, notamment au profit du
violoncelle ? Ce sera le regain de l'art lyrique en
Belgique, d'une ampleur inespérée (qu'expliquent
en grande partie les succés du Théatre Royal de la
Monnaie dans les années quatre-vingts sous la
direction Mortier), qui apportera la réponse a ces
interrogations.

Sous I'impulsion de personnalités comme
Gerard Mortier, José Van Dam ou Jules Bastin, et
avec la trés active complicité du Président du

10e édition

ISSN 1704 - 9970 Octobre 2003

Concours, le comte Jean-Pierre de Launoit,
particuliérement féru d'art lyrique, un concours de
chant est mis sur pied a titre expérimental en
1988.

L'accueil public et critique étant globalement
enthousiaste, I'épreuve sera reconduite. Son succés
- et son niveau - ne cesseront dés lors de s'élever.
Reprenant la tradition d'exigence du réglement,
dont I'application n'est pas sans susciter des
discussions passionnées - existe-t-il des chanteurs
capables d'exceller a la fois dans un lied de Wolf,
un imposé atonal, une scéne de bravoure de
Donizetti et une aria de Haendel ? - , le concours
de chant trouvera ses marques, et son éclosion
parmi les grands concours réservés a cette
discipline ne fait aujourd'hui plus aucun doute.

Imposés et concours de composition

Le concours Reine Elisabeth met un point
d'honneur, dés sa fondation, a vouloir s'insérer
dans le monde musical contemporain, et le
concerto inédit imposé en finale y contribue
puissamment. Mais dans l'atmosphére d'optimisme
retrouvé dans I'aprés-guerre, cela n'apparait pas
suffisant. Alors que la Fondation Musicale Reine
Elisabeth, avant la guerre, avait concgu un
élargissement du Concours Ysaye a la direction
d'orchestre - épreuve mort-née pour cause de
guerre imminente, - la nouvelle direction du
concours, dés 1950, envisage un grand concours
de composition. Les espoirs sont grands, en 1953,
pour la premiére édition. Un jury prestigieux (Nadia
Boulanger, Malipiero, Frank Martin, Martinu,
Panufnik, Absil, Poot...), une exécution des
partitions par un excellent orchestre, le soutien
inconditionnel de la Reine Elisabeth... rien n'y fera :
le concours ne trouvera pas son public. De
modifications en modifications, les éditions
suivantes (1957, 1961, 1965 et 1969) refléteront la
difficulté insurmontable d'organiser un concours
public de composition. D'ultimes remaniements,
puis une extinction compléte aboutiront cependant,
en 1991, a une formule sans doute éloignée de
l'idée originelle mais incontestablement plus
adaptée aux réalités : le Concours de Composition
est désormais biennal, et destiné a primer le
concerto imposé aux sessions de violon et de
piano. Ouvert aux candidats du monde entier, il
remporte dans cette formule un succés trés
honorable, et une excellente diffusion
internationale est garantie a l'auteur de I'ceuvre
primée.

Suite dans le prochain numéro.

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