de Vancouver
sur la®. bande»

: Victoria’ Siet -8 Chilliwack: 14 Kelowna:
Programme dé la télévision francaise de
‘Radio-Canada

Faut voir ga: l’‘Opéra de Pékin
est une émission animée par
Adrienne Clarkson et réalisée par
Bernard Picard au Centre natio-
nal des arts a Ottawa. Cette émis-
sion sera présentée grace a la col-
laboration de |'Office des tour-
nées du Conseil des arts du Ca-
nada. :

En premieére partie de |’émission
Les Beaux Dimanches diffusée le
11 mai a 19h30 a la télévision de
Radio-Canada, |’animateur Henri Ber-
geron nous présentera Faut voir
ga: l'Opéra de Pékin, une réalisa-
tion de Bernard Picard enregistrée a
l'occasion de la tournée canadienne
de cette célébre compagnie en
1979. me

Le programme de. cette Emission
comprend trois oeuvres: les Eaux
coulent sur la colline d’or, l'Auberge
des Trois-chemins etle Roi des Sin-
ges séme la confusion dans les
CiEUX.

Les Eaux coulent sur fa colline
d‘or est un charmant conte de fées
qui a pour héroine Bai Suhen (la Fée
du serpent blanc) qui navigue
jusqu’au Temple de la montagne
d’or pour secourir son amant, Xu
Xian, que Fa Hai, moine vicieux, a
emprisonné. Xiao Qing (la Fée du
serpent vert) l’accompagne. Toutes
deux doivent se battre contre les
généraux de Fa Hai, mais Bai Suhen,
enceinte, est contrainte d’abandon-
ner. Des tribus de la mer, combat-
tant pour la justice, viennent a son
secours et, al'issue d'une apre ba-
taille navale, aident Bai Suhen a
s'échapper des mains de l’ennemi.

Dans /‘Auberge des TIrols-
chemins, une oeuvre traditionnelle
typique de |'Opéra de Pékin, Jiao
Zan, un célébre général de la dynas-
tie des Song est victime d'un
complot puis déporté sous escorte
‘armée. Ren Tang Hui, ami du géné-
ral, Se cache sous un déguisement
et suit la troupe a l'Auberge des
Trois-chemins. Liu Li Hua, !’auber-
giste, croyant que Ren Tang Hui pro-
tege Jiao Zan, l'empoigne violem-
ment, en pleine obscurité. Enten-
dant le bruit, Jiao Zan entre avec la
femme de Liu Li Hua, qui porte une
lanterne a la main. La scéne
s‘éclaire, la méprise est découverte
et tout finit bien.

Enfin ‘Opéra de Pékin jouera /e
Roi des Singes séme la confusion
dans les cieux, un conte trés popu-
laire tiré du roman «le Pélerinage a
Ouest». En voici le scénario. Sun
Wukong, roi des Singes, emprunte
une arme, le «Baton d'or», au roi des
Dragons. Celui-ci regrette son geste
et va se plaindre au roi de Jade et
accuse le roi des Singes de trahison.
Le roi de Jade envoie son conseiller
Tai Bai (Etoile d'or) offrir 4 Sun Wu-
kong le poste de sous-officier de
\'€levage des chevaux. Le roi des

‘VOL.4 No31 VENDREDI 9 MAI 1980 '

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21 Kamloops: 50 Prince George: 4 Tércace: it

L'Opéra de Pékin

Singes accepte ce poste mais, mal-
traité, il proteste violemment et re-
tourne bientét 4 Hua Guoshan (la
Montagne des fleurs et des fruits). II
se donne alors le titre de Qi Tian Da
Sheng (Sage égal aux cieux) et dée-
clare la guerre au Palais des cieux.
Le roi de Jade envoie de nouveau Tai
Bai (Etoile d'or) auprés de lui pour
l'inviter au festin de péches des Im-
mortels: a, le roi de Jade le fera
emprisonner. Le roi des Singes dé-
couvre la supercherie, mais se rend
tout de méme au festin.

Pour se venger, il boit le vin et
mange la nourriture des Immortels
puis pénétre dans le Palais des cieux
et boit les éléxirs. Mais, victime de
sa maladresse, il est capturé par les
généraux des cieux qui le jettent
dans I'horrible four des huit diagram-
mes de |‘Astrologie. Le feu, loin de
l'anéantir, décuple ses forces et il
retourne a Hua Guoshan. Le roi de
Jade envoie alors le Roi des cieux et
ses généraux a la téte d'une armée
pour le saisir, mais le roi des Singes,
aidé de ses sujets, sort vainqueur de
\'affrontement.

Le maquillage

Le maquillage de scene, pour les
acteurs de |'Opéra de Pékin, joue un
tres grand rdle, car les costumes
sont-si brillamment colorés que les
visages ne ressortiraient pas avec
un madquillage de scéne ordinaire.
Les jeux de physionomie, surtout les
mouvements des yeux, sont extré-
mement importants et le maquillage
doit les mettre en valeur.

Chaque personnage interprété a
son propre maquillage, coloré et ex-
pressif, ce qui déconcerte parfois le
spectateur occidental.

Avant de se maquiller, |’acteur se
lave le visage a l'eau tiéde et, apres
chaque représentation, il se déma-
quille avec de I’huile'de sésame. Pen-
dant sa formation, il apprend a se
faire un visage, operation longue et
minutieuse qui peut prendre plus de
trois heures. Au'fil des ans, de nou-
veaux visages ont été dessinés pour
les personnages spéciaux et il existe
aujourd'hui des centaines de maqduil-
lages tres divers.

Poudres, crémes, pates a base
d‘huile, @mulsions, crayons, pin-
ceaux et rouge a lévres sont utilisés
pour créer des expressions vivantes
et variées. Chaque maquillage a une
couleur dominante qui symbolise le
caractére.du personnage et en voici
la signification: z
rouge: bon, droit, simple et loyal
blanc: rusé, malin et débrouillard
bleu: vigoureux, farouche, coura-
geux et entreprenant
noir: sensé, honnéte et droit
jaune: intelligent et plut6t secret
brun: résolu, entété et obstiné
vert: un fant6me
or: esprits d'un rang élevé, par exem-
ple les dieux, représentant souvent
des images vues dans les temples.

L'histoire de l'Opéra de Pékin

L'Opéra de Pékin est, dans la lon-
gue histoire du théatre chinois, de
création assez récente, puisqu'il est
apparu vers la fin du XVllle siécle.

Issu de |'Opéra local de de fa pro-
vince de |'Anhui, ila repris la tradition
de |’Opéra local de la province du
Hubei et s‘est développé a Pékin,
capitale de la Chine sous la dynastie
Qing. Au cours de son évolution, ila
adopté les meilleures techniques-de

Soleil de Colombie, vendredi 9 mai_1980 7

chant et de danse des autres genres
d'opéra, et a incorporé a son réper-
toire une partie du programme théa-
tral de l'opéra Kun. Sa renommeée
s‘est peu a peu étendue et cette

forme d’art est aujourd'hui tres popu-

laire dans toute la Chine.

La synthése harmonieuse des dif-
férentes formes d’expression artisti-
que — expression orale, chant,
danse, arts martiaux, musique —qui
constituent le fond de ses specta-
cles sont une des caractéristiques
particuliéres de |'Opéra de Pékin.
C’est une forme d'art originale, un
mélange singulier de mouvements
stylisés et exagérés, de composition
concise et rigoureuse, d’intrigues
bien menées et de personnages
merveilleux et intéressants.

Cet opéra présente une variété de
techniques vocales, ainsi que des
rythmes et des mélodies qui varient
suivant les pensées et les senti-
ments des personnages. Le jeu des
acteurs obéit des régles strictes et
bien définies qui peuvent cependant
s'adapter aux différentes intrigues.
Les piéces, qui s'inspirent d'’histoi-
res vraies, mettent en scéne des per-
sonnages imaginaires dont les ac-

tions sont outrées mais néanmoins
explicites. Ce mélange inusité d’abs-
trait et de réel donne au spectateur
une impression de réalisme, d'au-
tant plus que, pendant les séquen-
ces de danse, les acteurs, par leurs
mouvements ou leur immobilité,
créent I'illusion d’ensembles scul-
pturaux. L’orchestre est composé
d'instruments traditionnels et le rdle
des percussions est fort important.
Le tambour, et c’est la aussi l’une
des caractéristiques particuliéres a
cet opéra, dirige le jeu des acteurs et
le déroulement de |'action.

Les performances de |’Opéra de
Pékin sont rehaussées par deux élé-
ments majeurs de |’esthétique vi-
suelle: les costumes et le maquil-
lage. Les costumes sont somptueux
et variés et reproduisent des mode-
les trés anciens. Le maquillage, qui
renforce |'impression d’exagération
artistique, est un mode d’expression
particulier au théatre chinois classi-
que. L'ensemble transforme fa
scéne en un tableau coloré d’une
extréme beauté. D’innombrabies
générations d’artistes ont créé les
modéles et motifs des costumes
portés, en particulier, par les person-
nages fantastiques et merveilleux
de certains des contes de fées.

Né dans une société féodale,
‘Opéra de Pékin n'est pas moins
issu du peuple. Son répertoire est
donc un mélange de themes féo-
daux et démocratiques. Aujourd’hui,
‘Opéra de Pékin peint non seule-
ment la Chine traditionnelle, mais
aussi, et avec Succés, la Chine mo-
derne, ajoutant ainsi une nouvelle
page a la longue histoire de l’opera
chinois.

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