Sous les feux de la rampe a 24 ans

L’air encore tout étonné des
louanges dont il est l’ objet, Xavier
Beauvois, le jeune réalisateur fran-
gais de Nord, n’en revient pas lui-
méme d’étre présent 4 Vancouver
pour présenter son premier film.
Car le réve n’en finit pas pour ce
jeune homme de 24 ans qui sem-
ble, en apparence, sortir 4 peine de
Vadolescence.

Scénariste, acteur, réalisa-
teur 4 un Age ot la plupart des
jeunes intéressés par une carriére
dans le cinéma arrivent difficile-

ment a mettre un pied dans cette

profession trés fermée, Xavier
Beauvois s’est déja vu décerner le
Grand prix spécial du jury et le
Grand prix de la critique interna-
tionale au Festival de Montréal en
1991, ainsi que le prix du meilleur
scénario au Festival de Namur, en
Belgique. Un début en fanfare pour
celui qui a appris ce métier sur le
tas, en travaillant comme assistant
auprés des metteurs en scéne Manuel

Xavier Beauvois: acteur, scénariste et metteur en scéne 4 24 ans.

de Oliveira et André Téchiné.
Fort de son expérience et de
ses références cinématographiques,
Xavier Beauvois puise aussi son
inspiration d’un sujet qu’il «con-
nait personnellement», un drame
familial engendré par l’alcoolisme.
L’action se déroule dans une ville
du nord de la France, 1a ot Xavier
a grandi: «ce film comporte certai-
nement une part autobiographique»
reconnait-t-il. Nord, un film noir,
noir, noir est cependant une oeuvre
trés pudique, ot la violence est
toujours suggérée, jamais vraiment
montrée. Les disputes entre les per-
sonnages se déroulenta travers une
porte fermée, «un peu comme dans
Ninotchka de Lubitsch» précise
Xavier. Et le jeune réalisateur n’a
pas voulu sacrifier au rite du happy
end dans ce film a la fin dramatique:
«les gens ne comprennent pas qu'un

‘film se termine mal, mais j'ai voulu

faire une tragédie et il est normal
que cela se termine mal» explique

Xavier. Et Nord est effectivement
une véritable tragédie, dont on sort
littéralement «sonné».

Si le film a été terminé fin
aoit, -iln’est d’ailleurs pas encore
sorti en France - l’aventure avait
déja commencée bien avant. Il y a
trois ans, Xavier envoie son scéna-
rio 4 la Commission d’avance sur
recettes, un organisme chargé de
sélectionner deux ou trois scéna-
rios parmi plusieurs centaines qui
lui sont envoyés chaque année. Et
la Commission retient celui de
Xavier, avec ala clef une promesse
d’avance sur recettes, d’un mon-
tant de 500 000 $. «Du jour au
lendemain, on devient quelqu’ un
que l’ onregarde avec une certaine
considération, alors que les mémes
personnes me voyaient comme un
moins que rien la veille» se sou-
vient Xavier, amusé. Méme auréo-
lé de ce prestige, il restait la diffi-
culté principale: trouver un pro-
ducteur. Et quelle ne fut pas la
Surprise de certains de voir
entrer dans leur bureau un jeune
scénariste de...21 ans. Ce vérita-
ble parcours du combattant aura
duré plus de 2 ans, avant que le
tournage du film puisse enfin dé-
buter.

Une belle histoire finale-
ment, certes semée d’embiches,
mais qui démontre avec brio que le
talent et1’obstination sont toujours
récompensés, méme pour un jeune
issu d’une famille de parents ensei-
gnants dans une petite ville de 10000
habitants et que rien ne prédesti-
nait au départ pour entrer dans le
monde du cinéma, par la grande

porte.

Renaud Hartzer

Apres le Festival, le desert

Rencontre avec la critique de cinéma Francoise Maupin , chargée de la sélection

- Le Soleil de Colombie: Com-
ment procéde-t-on pour sélection-
ner des films pour un Festival
comme celui-ci?

- Francoise Maupin: C’est assez
délicat. J’ai voulu une programma-
tion écclectique, et évidemment tout
le monde n’aimera pas tous les
films. Un panachage de grosses
productions, comme Uranus ou
Docteur Petiot, et des films plus
difficiles comme J’ entends plus la
guitare. Ce ne serait pas dréle que
d’amener uniquement des grosses
machines!

- Quel jugement portez-vous sur
le cinéma francais d’aujourd’ hui?
- C’est certainement |’ un des ciné-
mas les plus vivants, les plus variés
du monde. Comment voulez-vous
comparer Luc Besson a Eric Roh-
mer par exemple? Il y a aussi de
trés mauvais films car la produc-
tion n’ est pas assez resserrée, mais
le cinéma francais est bien meilleur
que celui de ses voisins en Europe.
- I n’existe pourtant pas en France

des films francais au Festival.

de Festival du type de celui de
Vancouver, généraliste et ouvert
au public?

- Ici les gens s’en mettent plein la .

panse pendant quelques jours, car
en-dehors du Festival, c’est le dé-
sert, mis a part les productions
américaines. A Paris, ot il passe
400 films par semaine, on aurait
pas besoin d’un Festival comme
celui-ci. Je verrais plutét des villes
comme Marseille ou Lyon pour
_accueillir un Festival comme celui
de Vancouver.

Le Festival de Cannes, lui,
aune autre fonction: il est fait pour
la profession, avec 12000 a 15000
personnes qui débarquent sur la
Croisette pour quelques jours.

- Votre métier consiste avant tout
a écrire des critiques. Existe-t-il
une «méthode» pour écrire une
critique de film?

- Il n’y a pas de recette. Dans un
bon film, en général, tout est réus-
si: c’est une mayonnaise qui prend.
Eee cinéma est. un art

référentiel.Ccritiquer un film, c’est
donc d’abord un journalisme de
culture. Il faut bien sir posséder
des références cinématographiques,
mais aussi dans d’autres domaines,
de fagon 4 pouvoir rattacher les
éléments les uns aux autres.

Une critique qui, par exem-
ple, dirait que l’interprétation est
réussie, la photographie trés belle,
etc. ne serait pas une critique inté-
ressante. Il faut situer le film par
rapporta son réalisateur et ses oeu-
vres précédentes, par rapport aux
autres metteurs en scéne, par rap-
porta son pays, par rapport au ciné-
mamondial. La discréte, parexem-
ple, est un film tout ce qu’il y a de
plus frangais, et qui se référe 4 un
genre bien typique du cinéma fran-
cais. Critique de film, c’est vrai-
ment un métier passionnant, car le
cinéma suit de trés prés la sociolo-
gie d'un pays.

Propos recueillis
par Renaud Hartzer

Le Soleil de Colombie

Journey of Hope

Journey of hope fait partie
de ces films qui méritent d’étre
diffusés a la télévision aux heures
de grande écoute, non pas pour
assurer des revenus publicitaires
juteux au diffuseur, mais pour rai-
sons humanitaires. Un film pour
sensibiliser les esprits chagrins
confortablement installés dans
V’hémisphére nord a la question
des réfugiés en provenance du
Sud, un film
pour briser la
froideur d’un
entrefilet dans
la presse a
propos d’un
drame de
lexil.

Voila juste-
ment le point
de départ de
ce film. Un
matin d’octo-

tention du ré-
alisateur suisse Xavier Koller est
attirée par un titre 4 la une d’un
quotidien helvétique: «Drame
d’une famille kurde dans les
montagnes suisses». Le petit arti-
cle de huit lignes commengait ainsi:
«Seit Ali, un petit garcon de huit
ans, est mort la nuit derniére dans
les bras de son peére alors qu’ ils
essayaient de franchir illégale-
ment la frontiére suisse. Des pas-
seurs de Milan avaient amené en
voiture un groupe de 12 Kurdes
turcs sur le versant italien des
Alpes, et les avaient abandonné,
sans guide, sur le chemin dange-
reux et illégal vers la Suisse.
Terrifié et souffrant du froid, le
groupe a perdu son chemin».
Pour redonner une dimen-
sion humaine 4 la brutalité de
cette information tragique, Xa-

La mort d'un enfant conclut dra-
bre 1988, l’at- matiquement le voyage vers I'es-
poir d'une famille kurde.

vier Koller va remonter tout le fil
de I’histoire de cette famille kurde,
depuis son départ de Turquie, jus-
qu’a son arrivée dramatique en
Suisse. L’épopée malheureuse de
ces réfugiés prend alors une toute
autre dimension. Journey of hope,
qui a remporté cette année 1’Os-
car du meilleur film étranger,
remue bien des questions: 1’at-
traction irrésistible des pays ri-
ches sur les pays
pauvres, encore
accrue par les
nouvelles de ceux
qui ont réussi a
s’installer dans
cet eldorado;
l’abandon déchi-
rant de tout ce que
les réfugiés pos-
sédent dans leur
pays pour payer
leur voyage; la
malhonnéteté et
la cupidité des in-
termédiaires et
des passeurs sans scrupules; et
enfin l’indifférence des pays oc-
cidentaux.

: La démonstration
est réussie, mais elle reste, au

mieux, honnéte. La réalisation
manque singuliérement de souf-
fle et le spectateur se prend par-
fois 4 reprocher au metteur en
scéne de ne pas avoir su insuffler
davantage de lyrisme 4 certaines
séquences, comme celles de la
fuite éperdue dans la neige. Mais
le sujet méritait a lui seul ce film,
que Ia thése suffit 4 rendre indis-
pensable.

R.H.

Journey of hope sera a nou-

veau projeté 4 Vancouver, du

15 au 21 novembre, au cinéma
Starlight.

Delicatessen

Film loufoque a l'état pur, Delicatessen n’est pas un film ov il
faut chercher un quelconque message. On ne sait ni oi, ni 4 quelle
époque, ni pourquoi, ni comment tout ce qui défile sur l’écran nous est
servi. Mais sil’on rentre dans le jeu, quel délice que Delicatessen! Car
ce film posséde une force incroyable, celle d’exister en lui-méme, sans
que le spectateur n’en maitrise les tenants et les aboutissants.

Bref, nous sommes transportés au milieu de nulle part, dans une
société od tout semble manquer. L’histoire est difficilement raconta-
ble, disons que le personnage central est le boucher du rez-de-
chaussée, qui n’hésite pas 4 découper ses voisins pour remplir son

étalage quand celui-ci est vide.

Les deux réalisateurs, Jean-Pierre Jeunet et Marc Caro, tous
deux issus du milieu de la publicité et de la vidéo, livrent ici leur
premier film, avec une avalanche impressionnante de trouvailles en
tout genre, de gags visuels et d’effets comiques trés réussis. Delicates-
sen est un film bourré d’innovations et constitue une exception
bienvenue dans le cinéma frangais d’aujourd’hui, d’habitude peu
enclin 4 donner dans le fantastique.

R.H.

Delicatessen sera présenté prochainement au cinéma Park

Theatre. :

Mercredi 16 octobre 1991