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Du

UN COUP D’OEIL EN
COULISSES

Les choses qu’on se rap-

pelle le mieux sont des évé-
nements dréles ou imprévus
qui vous changent du train-
train ordinaire. De la sai-
son récente au Metro, de la
piéce de Noel Coward ‘‘Pre-
sent Laughter’’, of j’ai fait
avec plaisir partie de la dis-
tribution, voici quelques
souvenirs uniques-
La comédie traite d’un ac-
teur, Garry Essendine, ado-
ré autant de son public que
de son entourage privé, avec
tous les inconvénients que
cette situation peut compor-
ter. Liz, l’ex-femme de
Garry, vient toujours le voir.
Comme la mére d’un enfant,
elle s’inquiéte des nombreu-
ses fugues de son ancien ma-
ri. La secrétaire de Garry
est la fidéle Monique, qui
essaie aussi de contrdler
le maftre. Pendant les répé-
titions, nous avons remarqué
comme chacun était bien
choisi pour son role. C’était
donc tout naturel de s’adres-
ser par le nom de personna-
ge et méme de jouer son
role un peu partout.

La répétition la plus amu-
sante a été celle of nous
nous sommes vus sur vidéo.
La siréne, Iréne, avait eu
des ennuis, son manteau s’
était accroché & la fermee
ture-éclair de sa_ robe.
Etrange présage < 4 la toute
iderniére représentation, la
fermeture de sa belle robe
n satin vert craquera, 1’
obligeant & jouer toute la

\VIIl, LE SOLEIL,

10 NOVEMBRE 1972

~ Present Laughter

critique...

4 la comédienne

scene de séduction assise
sur le divan.

Roland Maule, cet enfant
terrible, dans sa poursuite
ardente de Garry, avait un
jour mis son pied dans une
corbeille A papier. L’effet
était si  drdle qu’Anthony
Holland, le metteur en scéne,
lui avait dit de le garder.

Mon personnage, Miss
Erikson, est la bonne de
Garry. Elle est Scandinave,
vaque et fume constamment.
Cette caractéristique m’en-
nuyait, parce que je ne fume
pas, et je ne croyais pas
pouvoir le faire avec aplomb
sur scéne. A deux reprises,
tout en vidant les cendriers,
Miss Erikson se sert d’une
cigarette du maftre. C’estsa
routine matinale. Chaque
fois, elle trouve dans le sa-
lon une amie de Garry qui
a passé la nuit chez lui.
Rien ne surprend Miss Erik-
son, car elle passe ses mo-
ments perdus chez un In-
dien qui contacte l’au-dela.

Le plus difficile était d’ou-
vrir la bofte A cigarettes,
d’en prendre une, et de l’al-
lumer pendant deux lignes
de dialogue, sans perdre le
inord. Le briquet de scéne
ne marchait pas réguliére-
ment, mais il y avait une
bofte d’allumettes sur la
cheminée, et d’aller les
chercher motivait bien ma
traversée de la scéne.

Un soir, le valet Fred qui
porte constamment les pla-

Jeanne Arnould a fait la
critique de Present Laugh-
ter au cours de 1’émission
Mi-figue Mi-raisin, sur les
ondes de CBUF-FM.

teaux lourds, fait tomber le
pot de créme sur les mar-
ches. Improvisant un peu de
dialogue dans son accent
Cockney, il essuie la tache.
Une autre fois, la man-
chette de sa chemise s’ac-
croche A la. poignée de la
porte. Fred plaisante, le
plateau 4 la main, en se

La piéce est simple, pour
ne pas dire simplette !

L’histoire? Il n’y en a pas
vraiment, ou s’il y en a une,
on peut facilement la suivre
par le jeu des comédiens. Il
y a des passages assez dr0-
les (surtout A chaque entrée
du personnage représentant
un jeune écrivain ‘‘névro-
sé’: il fait pouffer l’assis-
tance et la sort un peu de
sa somnolence).

La langue employée est
l’anglais ‘‘british’’. Méme
4 cela, il n’est pas difficile
de rattraper le fil des évé-
nements : c’est le genre de
piéce od 1’on peut pratique-
ment deviner les répliques.

La troupe du Metro Theatre
est formée dé comédiens
amateurs. C’est par contre
de l’amateurisme qu’on

classerait facilement com- =

me professionnel surtout en
ce qui concerne les plus
vieux des comédiens. Ces
derniers font du théatre de-
puis assez longtemps et don-
nent l’impression qu’ils sont
‘‘arrivés’’. Je veux dire par
1a qu’ils semblent ne plus
jouer avec l*’idée de s’amé-
liorer. Il y a un dicton qui
souligne le fait qu’on n’ap-

prendra pas aux vieux sin-

ges A faire des grimaces.
Dans le cas de ces comé-
diens, on peut dire (si l’on
veut é6tre un peu méchant)
“¢i] est trop tard pour leur
apprendre 4 ne plus en fai-
re’’. Leurs gestes et leur ton

sont classiques : c’est du.

‘déja vu’’, du ‘‘papier re-

mache”? si on peut dire. ©

Le choix de la piéce de

Noel Coward ‘* Present
Laughter’? appuie encore
plus le fait qu’onn’avait cer-

libérant.

Pour annoncer l’arrivée de
la grande dame, © Lady
Saltburn, il y a un coup
de sonnette. Un soir, si-
lence. I] fallait se rendre
& la porte quand méme, et
Fred était A mi-chemin

quand le régisseur a sonné.
Il avait l’air un peu ridicule.

-plic.

tainement pas envie de faire
une révolution dans le thé-
Atre...

On s’apergoit quand méme
qu’il y a eu du travail de
fait. La mise-en scéne, avec
les entrées et les cel
innombrables de la piéce, a
été assez bien pensée. Les
comédiens connaissent trés|
bien les régles du théatre :
ils ont tendance 4le montrer
trop. Par exemple, une des
comédiennes a tourné le dos
au public (chose qui ne doit
jamais se faire 4 moins
que la piéce le requierre) ;
une petite lumiére a dQs’al-
lumer dans sa téte car 0
l’a vue se retourner trés
mécaniquement face au pu-

L’agencement des meubles
du décor montre qu’une re-
cherche évidente fut entre-
prise pour conserver l’as-
pect des années ’40.

Les couleurs des costu-
mes ont été étudiées. En}
effet, les chaussettes des
hommes influencent étran-j°
gement bien la couleur de
leur cravate. Chez les fem-
mes, les chaussures seront
toujours en accord avec tout
autre accessoire composant
leur habillement.

Enfin, si on avait envie
d’assister A un spectacle qui
ne demandait pas 4 la ma-
tiére grise de fonctionner ;
si on avait quand méme en-
vie de rire un peu - et cela
fait du bien de temps “4
temps - on aurait pu se ren-
dre au Metro Theatre pour
voir ‘*Present Laughter’’.

Jeanne Arnould

Ce que je garde surtout
est le souvenir d’une cama-}-
raderie, d’un effort com-
mun, d’une entente capiteu-
se, des moments of le pu-
blic était vraiment avec
nous.

Alannah Matthew