mot

 crépu

Twilight, le erépuscule. Un film
de série noire qui sc veut surtout un
hommage au temps qui passe, aux
souvenirs qui s’accumulent, 4 cette
période de la vie oti ’on regarde en
arriére et ott on tente d’atténuer les
regrets.

obert Benton et

son coscénariste,

Richard Russo, ont

concocté un film de
séric noire (ce que les Francais
appellent un polar) largement
inspiré des romans de
Raymond Chandler ou de
Dashiell Hammett. Voici la
femme fatale, voici le meurtre
que l’on veut masquer, voici le
héros Iégérement dans _ la
déche qui, au prix de sa propre
personne, solutionnera — le
mystére. Mais
probléme de ce film réside

voila ; le

justement dans le trop grand
attachement que le cinéaste a
porté aux références du genre.
Le film devient prévisible et
donne limpression au spec-
tateur d’avoir effectué un bond
en arriére de ciquante ans et
cest tout juste si lon ne
s’attend pas a voir surgir
Bogart ou Fred McMurray
d’un appartement minable.

Robert Benton posséde
une longue carri¢re derriére
lui ; des films tels que Kramer
vs. Kramer (avec Dustin
Hoffman) ou Places in the
Heart (avec Sally Field) ont
succédé & une belle carriére de
scénariste (The Late Show et
surtout Bonnie and Clyde).
C’est dire que le cinéaste
américain connait en long et en

large Part du scénario dans sa

version hollywoodienne. On
jie:

peut donc en déduire, devant

le simplisme de ‘la trame

narrative, que 1a n’était peut-

étre pas son propos.

L’aspect polar du film ne
demeure donc qu’un prétexte
a une méditation sur le
vieillissement des choses et des
étres. L’idée est excellente (et
pour un film
hollywoodien), mais l’exécu-
tion décoit. Il est malheureux
de voir des talents aussi
immenses que ceux dé Gene
Hackman et Susan Sarandon
(dans son premier rdle depuis
sa merveilleuse performance
dans Dead Man Walking)
aussi sous-utilisés. Les deux
stars n’ont malheureusement

courageuse

Neivenent votre

Market Woman (1972)
de Bruno Epple

runo Epple est né en
1931, prés du lac de
Alle-

magne. En 1955, en méme

Constance en

temps qu’il enseignait Vhis-
tore, if commence & peindre
sur des petites piéces de bois,
pour passer le temps. Il se laisse
aller au plaisir de peindre et
reproduit ce qu'il voit autour de
lui, & Phdpital, dans les jardins

publics, etc. Par exemple, un
de ses. tableaux, — Les
Funérailles, représente des
personnages au visage de

forme triangulaire, — réunis
autour du défunt. Les couleurs
sont sombres, et malgré le style
caricatural et un peu humo-
risque, les visages expriment
le chagrin, la désolation et la
compassion,

Ses tableaux possédent
une construction trés minu-
tuleuse. Epple trouve son style et
erée ses compositions dans la
délicatesse et la poésie du
détail. Hl est
reconnu

rapidement
internationalement
comme Tun des meilleurs
peintres naifs,

MICHELE Marvesic

Le vendredi 20 mars1998 I1

ewinan dans le réle de Harry Re

que peu de substance a se
mettre sous la dent. Paul
Newman, quant a lui, l'un des
derniers dieux de la « method
acting » joue toujours soit un
cran au-dessus, soit un cran au-
dessous. Rarement réussit-il A
trouver la note juste. Et ce n’est
pas faute d’avoir essayé.

Peut-étre le probléme
réside-t-il aussi dans le format
du récit. Un format qui n’est
pas-sans évoquer Chinatown
de Roman Polanski, nonob-
stant la fraicheur du scénario.
Twilight vascille entre son
aspect série noire et son aspect
méditatif, sans jamais trouver
son centre de gravité. Il y a
quelque chose dans ce film qui
reléve du travail profession-
nellement exécuté, mais sans

grande passion apportée au
regard. L’oeuvre d’un pro qui

? ss D o) ons
n’avait rien d’autre & faire et
finalement, pas grand-chose &
dire.

AMERICAN
PERFEKT
DE PAUL CHART

Premier film de ce cinéaste
britannique transplanté aux
Etats-Unis, American Perfekt
est un suspense qui propose
une question intriguante
serait-il possible de vivre nos
vies en soumettant toutes nos
décisions 4 un simple « pile ou
face » ? La question vous parait
absurde ? Ne vous en faites pas,
le cinéaste est conscient de cette
absurdité et c’est ce qui fait de
ce petit essai imparfait et
peuplé de personnages aux
apparences trompeuses, un
film intéressant qui mérite
qu’on s’y attarde ; _parti-
culiérement pour Robert Foster
dont le retour, marqué cette
année par une nomination aux
Oscars ne peut nous sembler
que bienvenu. Un grand
acteur.

SYLVAIN AUMONT

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