Le Moustique

Volume 6 - 1¢ Edition

> Les grandes blondes, Prix Décembre 1995 ;
we m’en vais, Prix Goiicourt 1999,

« J'écris des romans géographiques
comme d'autres des romans
historiques. II faut que ¢a bouge, qu'il y
ait toujours du mouvement. C'est sans
doute di a mon tempérament... »

« Je ne peux pas envisager un roman
sans mouvement. C'est peut-étre
encore lié a ma grande sensibilité a
l'ennui. Si ga ne bouge pas, d'une
maniére ou d'une autre, ¢a me fige de
fagon insupportable. Je ne sais pas
pourquoi mais je ne peux pas concevoir
un roman sans ce mouvement, sans
qu'il passe par des lieux qui, s'ils n'ont
pas l'air d’étre fascinants pour le
personnage qui les traverse, le sont
pour moi. Soit parce que je les ai vus,
soit parce que je les ai reconstitués. Il
faut que ces lieux possédent, encore
une fois, une pertinence romanesque.
Cette pertinence-la, on ne la trouve pas
partout. Et je ne sais pas toujours au
juste pourquoi. Ga peut étre le Pavillon
des abats, par exemple, au Marché
d'intérét national de Rungis. J'y arrive
une nuit, au hasard d'un repérage, et je
me dis aussitdét : voila, c'est ¢a. Nous y
voila. Ga peut étre une ville du Nord-Est
du Pérou - j'ai un peu voyagé au Pérou
- ou je me suis dit : voila l'endroit. Voila
un endroit générateur. Qui n'a pas
seulement une existence réelle, mais
qui a aussi et surtout - pour moi - une
existence romanesque évidente. Je
vais alors essayer de reconstituer cette
fascination-la. Ce qui n'a évidemment
rien a voir avec des critéres
esthétiques. » (Entretien accordé a
Matthieu Remy dans la revue Zooey).

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Il présente ses quatre premiers livres
comme des gammes, des exercices
de littérature, comme autant de chefs-
d'ceuvre au sens que donnaient a ce
mot les compagnons de jadis pour
accéder par I'excellence a la maitrise
de leur métier. Autant d‘hommages
aux livres dits «de genre», le Méridien
de Greenwich, comme une imagerie
du premier roman, celui qui veut tout
dire de peur de ne pouvoir y revenir,
Cherokee (1983), roman policier
déhanché (qui recut le prix Médicis et
donna prétexte a un film qui ne lui
ressemblait pas), l'Equipée malaise
(1986) salue le roman d’aventure et
Lac (1989) celui d'espionnage, genre
«Samuel Beckett contre Docteur No».
Jean-Baptiste Harang (Libération)

Lac, 1989.

Mais la fagon la plus pertinente
d'aborder l'identité postmoderne de
Jean Echenoz consiste, ce me
semble, a décrire la maniére dont les
modalités d'écriture construisent un
espace perspectiviste, lieu d'une auto-
réflexion généralisée sur l'improbable
histoire du roman qu'on dit
"déhistorisé". L'histoire, mise en
déroute par le Nouveau Roman au
profit d'une description "objective" du
monde (en réalité, la description est
généralement une métaphore des lois
scripturales) se présente comme un
élément essentiel du dispositif
romanesque échenozien. Comme tous
les romans d'Echenoz, Lac est un
vrai roman romanesque, avec une
vraie histoire, des personnages, une
énigme et une tension narrative
soutenue en partie par une structure
l'étude des mouches) est plus vraie

ISSN 1704-9970

Janvier 2003

que nature. Amancio TENAGUILLO
y CORTAZAR (Queste)

Les grandes blondes 1995.

Lire au premier degré Les grandes
blondes, comme un feuilleton,
procure de délectables sensations
qui n'empéchent nullement de
savourer ses ironiques subtilités.
Bien qu'il soit difficile de surpasser
les trouvailles du Lac ou de Nous
trois, cette fois encore Jean Echenoz
nous épate. Il faut avoir le coeur bien
accroché pour accompagner Gloria
jusqu'a la derniére scéne, qui reste
littéralement en suspens: dans une
cabine de téléphérique. Bloquée. II
n'y a donc point de fin définitive.
Point de chute.

Jean-Pierre Tison

Je m’en vais, Prix Goncourt 1999.

Dans Je m’en vais, Félix Ferrer s'en
va. Il quitte Paris pour le Grand Nord
canadien, tient une galerie d'art, se
fait voler, a une attaque cardiaque,
retrouve un bateau échoué plein
d'ceuvres d'art inuit, ne meurt pas,
quelqu'un d'autre meurt, il aime,
n'aime pas ses amours, retrouve un
assassin, bref, c'est un roman de
Jean Echenoz, dréle et désabusé. Il
y invente des noms, construit des
adverbes, joue avec les différents
points de vue des conjugaisons, et
donne assez de preuves du réel pour
nous faire croire a la littérature.
Jean-Baptiste Harang.

L’exemple d'Echenoz souligne
encore une fois que l’intérét d’une
écriture se révéle surtout quand on
va a la recherche de ses
obstinations, voire de ses
obsessions. Ceci vaut d’autant plus
quand l’auteur n’a - dans une
certaine mesure - pas grand-chose a
raconter, quand il écrit plutét des
livres sur rien’. Dans la forge
romanesque de ses narrateurs, le
sujet est donc plus proche d'une idée
fixe (ou topos) que d’un contenu;
c'est un motif qui a besoin en plus
d’une ,particule terrestre’