ON SE SURPREND par-
fois 4 developper une sym-
pathie pour des étres, seu-
lement a en entendre par-
‘ler. C’est le cas pour le
Sculpteur. Kieff qui expose
a la Galerie Moos de Mont-
réal. Chez lui on trouve un
exemple méritoire et hono-
rable de ceux qui ont le
gout du risque, le risque de
he plus répondre qu’a ses
propres nécessités, comme
homme et comme artiste.

Mais qui est Kieff Gre-
diaga? Né-en 1936, 8 Ma-
drid, il passe de nombreu-
Ses heures de son enfance
dans l’atelier de son pére,
qui fait a l’époque de la
restauration de statues en
bois polychromes, comme
on en-trouve en Espagne.
Kieff est done trés jeune
confronté au travail avec
la matiére, et c’est sans
doute par ce biais . qu’il
aura la possibilité d’acqué-
rir cette grande maitrise
technique qui le caracté-
rise.

Cependant, vers l’age de
17 ou 18 ans, Kieff se di-
rige vers une toute autre
voie. Il entreprend des étu-
des trés sérieuses en musi-
que et jusqu’a l’age de 34
ans, sa Carriére n’est
qu’essentiellement musi-
cale, plus particuli¢rement
dans Vopéra.

Tout a coup en 1969, un
revirement s’opére. Kieff,
profondement individualiste,
est géné par |’aspect forte-
ment “‘socialisé” qui en-

Le souci de la forme

toure sa profession: travail
en équipe, réceptions et
tout ce qui va de pair avec
le monde du_ spectacle.
Kieff abandonne complete-

"Ment sa carriére musicale

pour faire de la sculpture.
A ce moment précis ou
le choix s’effectue, qu’a-t-il
pour réussir? Kieff a fait
des études de dessin et
d’architecture, mais il n’a
pas la formation classique
que donnent les écoles des
Beaux-Arts. I] a bien sir
travaillé avec son pére
étant jeune, a la fabrica-
tion de meubles, par exem-
ple. Mais il n’a pas une
longue expérience qui
puisse l’assurer de son
choix. Sur quoi peut-il
miser au moment ot le
choix de faire de la sculp-
ture se présente a lui
comme un impératif? Sur
peu de choses au point de
vue pratique. Mais il a le

gott du risque; et il a ~

avant tout une confiance
profonde en ce qu’il est et
en ce qu’il peut faire.
Aussi il se lance dans I’a-
venture, parce qu’il a quel-
que chose a dire, quelque
chose “a faire voir’. Ses
plus grands atouts sont
ceux d’une richesse inté-
rieure et réelle qui le
pousse irrésistiblement a
créer. Il faut aller au bout
de soi-méme.

Depuis deux ans, Kieff a
exposé ses oeuvres succes-
sivement a Montréal, Ot-
tawa, Hamilton, Boston. Il

parfaite

connait un accueil et un
succés peu communs en si
peu de temps, tant du point
de vue commercial que du
point de vue critique. Tra-
vailleur acharné et infati-
gable, on peut dire que
Kieff a vraiment réussi une
‘prouesse. Il a exécuté un
trés grand nombre de
sculptures en bronze poli,
dans une. grande variété de
formes et de compositions.
Et ce qui est remarquable
chez lui, c’est qu’il ne
verse pas dans la facilité,
malgré sa trés grande mai-
trise technique. Il a le
souci de la forme parfaite,
du fini impeccable, de la
qualité. J’ai cherché en
vain dans les bronzes expo-
sés, une faille, ‘un défaut
de la surface. Pas une
trace d’imperfection. Mais
il y a plus. Il ya des ima-
ges proposées, des formes
achevées, la beauté d’un
mouvement qui s inter-
rompt. Devant ce prodige
de créations réalisées en
deux ans par Kieff, la ré-
ponse du public a été inat-
tendue. Peut-étre Kieff/ br-
rivait-il au bon moment,
peut-étre a-t-il réussi a
combler un manque au
point de vue de la sculp-
ture contemporaine. Car ce
qu'il fait plait tout de suite,
il faut bien l’avouer. Mais
ce n’est pas 1a son désir le
plus profond. Kieff est
peui-étre de ceux qui réus-
sissent malgré eux. Car il
ne prétend pas étre a la

Taurus
Une confiance profonde en ce qu’il est.

fine pointe de l’'avant-garde ce qu'il fait, avec beaucoup
en sculpture. I] ne doute - de simplicité, mais avec
pas de son oeuvre par une grande rigueur.
préoccupation de se mettre Cest un artiste dont on
au diapason pour un *‘‘pro- peut attendre beaucoup et
grés” ou une “marche en qui devra donner beaucoup.
avant” de l'art. Tl croit en F.L.G.

|

par HENRI DIACONO.

acharné,
Sit6t le portail franchi —

phe, ami du couple.

au mas.

et de biére.

NICE (AFP) — “Notre Dame de Vie’, un mas, sec com-
me la terre qui Ventoure, non loin de Cannes et au seuil
de Mougins. Cest 1A, 4 la lisiére de la Provence, que de-
meure Pablo Picasso depuis des années. C'est 1A qu'il fétera
bientot — le 25 octobre — son 90¢me anniversaire.

_, Condamnant sa porte A tous les importuns, le plus cé&
lebre peintre de notre temps y méne une vie simple, parta-
gee entre Jacqueline, sa femme, quelques visiteurs — tou-
Jours des amis — son chien, ses perroquets et un labeur

accompagne un photogra-

Les ans ne semblent pas avoir de prise sur la peinture.
Son visage halé reste illuminé par deux yeux pleins de ma-
lice, des yeux qui conservent la curiosité dévorante de Yen-
fance. Picasso porte une chemise 4
res sur un short, les pieds chaussés d’

L’accueil est simple, chaleureux. I] me tutoie tout de
Suite. “Si tu as franchi cette porte” dit-il, ‘“c’est que tu es
un ami. Et si tu es un ami, je te dis tu’. Cette hospitalité
rude et tendre, celle d’un ourvrier ou d’
de sa générosité les trois heures trop b

petits carreaux tricolo-
espadrilles.

un artisan, baignera
reves de notre visite

Nous entrons dans la salle commune du rez-de-chaussée,
Dans un désordre qui n’a de confus que l’apparence, des pi-
les de photographies, certaines jaunies
toient sur un buffet des lettres soigneusement rangées. Sur
la table ronde, recouverte d'une nappe
sont disposés autour de bouteilles de jus de fruit, de soda

Sur un sofa, des dessins, des dizaines de dessins,
originaux et reproductions, et une oeuvre du maitre de mai-
son: un portrait de la fameuse ‘‘époque bleue”. Un peu plus
loin, sur un fauteuil, un tablea
originaux de Duly. Aucun de c
en valeur, accroché sur I’ un des murs b
Perchés devant deux rideaux te:
peroaues et un mainate montent la
ui-la n’est pas intéressant, dit Picas
roquet. I] est incapable de soutenir

u de Matisse et des croquis
es trésors de l’art n’est mis
lancs de la piece.

ndus sur un mur, un
garde en silence. ‘‘Ce-
so en désignant le per-
une conversation avec

_ Le peintre et Jacqueline se sont assis autour de la table
avec Miguel, le secrétaire de la famille et un couple d’amis
peintres. Chacun s’est assis comme il
aux pieds de Picasso, sur un tabouret d
icasso s’intéresse trés vite aux appareils du photo-
graphe. La photo a tourjours été une de ses passions. Il
en examine un et prend une photo de sa femme. Le peintre
apo les prénoms. Il ne s’adresse a ses intimes ou ne les
ésigne que par: celui-la... celle-la... celui-ci... “Cest
une habitude que je lui ai toujours connue, me confie Mme

a pu. Jacqueline est
le ferme.

A la veille de son 90e anniversaire

Trois heures chez Pablo Picasso

Picasso. I] m’appelle rarement
presque toujours... celle-1a’’,

, Entre-temps, son mari s’est absenté — il fera ainsi de
fréquentes et bréves disparitions — pour revenir avec
un eventail japonais. “Ils sont quand méme fo
ces gens-la, dit-il, pensif.
appareil de photo), puis ¢a
tail) ou bien encore des chi
a travers la fenétre vers |’

meuble en construction au bord de la mer).
“Ils ont de la chance, les
vent travailler avec un tas de
de mon temps’.
qu’il fera a l'art. ‘
Picasso ne parle jamais de ses oeuvres. Il les montre.

f deux lourdes grilles d’acier
commandées électriquement — les Pic
au bout d’un chemin ombragé. J’

‘aSSO nous recoivent

par le temps, cé-

tricotée, des verres

Jacqueline. Pour lui, je suis

rmidables, ' ee
Ils te font ca (il désigne un Picasso travaille beaucoup. “Comme jamais encore
(il montre les dessins d a aieks

ses comme ¢a”’ (il tend la main

immense mur de béton d’un im-

jeunes, poursuit-il. Ils peu-
matériaux modernes inconnus
Ce sera pratiquement la seule allusion

D’une de ses allées et venues, il raméne sa derniére créa- |
tion: une petite toile représentant un buste d’homme. Ill la
montre a tout le monde sans autre commentaire que... “Je
lai faite cette nuit. Attention, la peinture est encore humide”
Une pointe de fierté perce dans sa voix.

il n’a travaillé, raconte sa femme. Tout au long de l’aprés-
midi et souvent tard dans la nuit, il s’enferme a double tour
dans son atelier. Il ne s’accorde qu'une pause. Vers 18
heures, il descend boire sa tasse de thé, accompagnée de
pain grilié. I] ne manque jamais cette cérémonie’’.

‘atelier du premier étage est son refuge. Nul n’y péne
tre sans autorisation et la clé de la porte ne quitte pas la
poche du peintre, accrochée au méme trousseau que celle |
d'une autre piéce de la maison, “I’atelier d' Avignon”. “Pour-
quoi Avignon? Je ne sais pas... J’y ai travaillé. Maint
tu y trouveras des toiles de moi. D’il ya meee
d’autres, celles de mes amis qui sont partis: eau,
Matisse, Dufy’’. : :

Aujourd’hui, Picasso travaille dans une longue salle,
s’ouvrant sur une sorte de loggia tapissée de verdure
laquelle s'engouffre le soleil. Des toiles partout, et de
toutes les dimensions: sur les murs, par terre, posées.
a plat ou rangées les unes contre les autres. Presque
toutes portent la méme date: 1971. <= Sia

Le peintre saisit une grande toile: le portrait dune
sorte d’androgyne traité dans les bruns, les verts et le rouge.
Les yeux immenses d'une femme (ceux de J ine).
Coiffé d’un chapeau melon surmontant une barbe
fumant la pipe. Picasso, le haut du corps caché par le ta-
bleau, la main gauche caressant la barbe du sujet, glousse:
“Elle est mignonne, celle-la, n’est-ce-pas? Quel effet cela”
fait-il de l'autre coté? Est-ce que c’est beau?”’. :

Aprés avoir répété la méme mise en scene derriére
un autre tableau, derriére lequel, cette fois, il a Pee 2
femme, il retrouve son sérieux pour nous avertir ‘‘ ne pas
marcher sur les ébauches étalées sur le carrelage”.
faut faire trés attention, explique+t-il. La peinture
mouillée, et iy tiens. C’est peint avec une couleur formi-
dable: la van dyck. Elle est tres belle, mais elle aled
de couler. Alors je peins par terre, 4 plat’’. eee

Dans un coin de I’atelier, soigneusement suspendus,
des “habits de lumiére” et des kimonos. Picasso s’en revét
de temps a autre, pour son plaisir, et aussi pour amuser
sa femme, Miguel, ou bien son chien, un superbe a!

L’animal nous précéde dans le jardin, sur le chen
du retour. Picasso nous raccompagne a petits pas. ‘‘J’a
ce jardin”, dit-il. “‘Quelques fois je m'y promene pour
écouter les bruits de la vie. Tu sais: ceux we font les in.
sectes ou bien les petits oiseaux dans les branches’. Au
bout du sentier, pres du portail, il nous salue. Les y
heures sont passées trop vite.

LE SOLEIL, 8 OCTOBRE 1