ARTS ET SPECTACLES

Le Soleil de Colombie, vendredi 6 juillet 1990 - 11

Festival international de jazz

Johnny au bout de la nuit

Quiils soient de jazz ou de
rock, de nombreux concerts
comprennent une  premiére
partie. L’intention est louable et
la formule appréciée par des
musiciens en quéte de renom-
mée qui voient !a une occasion
unique de se faire connaitre. II
est méme arrivé que ces jeunes
effrontés volent la vedette a la
star dela soirée. Enfin, dans un
monde ou «show» s’accole le
plus souvent avec «business», il

s'agit de démon-
trer au public qu’il en apour son
argent. Deux (voir trois)

concerts pour le prix d’un: tel
est le message emprunté a la
vente de savonnettes.

Mercredi soir, au Commodore,
les organisateurs avaient retenu
l’option haute en programmant
deux groupes avant le tres
attendu Johnny Winter. Chargé
douvrir le bal, Bob Bell &
Necroplosis 90 et ses accords
trés «Hendrixiens» ne parvenait

pas vraiment a _ soulever
V'enthousiasme. Michel Van
Eyes devait avoir plus chance
parvenant a attirer le public sur
la piste méme si l'on peut
regretter le manque d’originalité
de sa copie tres poussée des
fameux Blues Brothers. Tou-
jours est-il que les douze coups
de minuit allaient sonné et pas
la moindre trace de Johnny
Winter. La soirée commengait
sérieusement a trainer en
longueur, la biére qui coulait a
flots ne faisait qu’endormir un
peu plus les esprits et les.corps.

Et puis enfin, aux environs de
minuit et demie, Johnny est
arrive. Avec sa collection de
tatouages, son chapeau de
paille et sa guitare électrique.
Un grand échalas, baraqué
comme une aiguille a tricoter,
qui ne semble pas avoir vu le
soleil depuis sa _ premiére
communion. Texan au physique
de zombie, peut-étre, mais avec

des doigts de magicien et une
énergie de forcené. En trois
accords et deux couplets, ce
vieux routier de la scéne (25 ans
de métier derriére lui) allait
chauffer a blanc la salle.

Difficile de résister 4 Johnny
Winter. Un mélange détonnant
de rock et de blues qui transpire
le Texas a chaque note. Une
musique qui vous colle aux
semelles comme delaglaise. Le
batteur ferait frémir de jalousie
n'‘importe quel derrick pétrolier
quant au bassiste, il a la
dextérité d’un Paco de Lucia.
Chanson apres chanson, John-
ny Winter vous retourne les
tripes et vous remplit la téte de
désert, de rubans d’asphaltes
interminables et de routiers
bien gras. Seulement, la
prochaine fois, commence un
peu plus t6t ce superbe voyage,
promis Johnny!

Francols :Limoge Johnny Winter, un Texan dans la musique depuis 25 ans.

Les couleurs
de Soweto |

L’organisation d’un festival de
jazz en général, et d’une soirée
en particulier, reléve de la
chimie. Un ensemble de
composants que l’on mélange,
sans pouvoir tous les mafriser,
et dont on redoutele résultat qui
peut s’apparenter au meilleur
comme au pire. Ace détail prés,
qu’au contrairedelascience, un
mélange qui s’avére explosif est
un signe de succés dans le jazz.
Vendredi soir, la  mixure
proposée semble  alléchante
avec une programmation tres
inspirée de Molotov, maitre qu'il
en est un dans le domaine du
cocktail. En fin connaisseur, le
public est venu en masse. Et a
image des transatlantiques,
puisqu’il n’y a plus aucune
chaisé de libre, on_ investit
rapidement les escaliers et les
ponts supérieurs du Commodo-
re. Foule impatiente qui attend
la moindre occasion pour
sombrer dans |’extase.

Dans cette arene ou tout faux
pas conduira sans aucun doute
le gladiateur ala mort, Pierre
Dorge et the New Jungle
Orchestra va interpréter une
partition sans fausse note.
Numéro de haute voltige qui
consiste a allumer la méche
sans jamais se brier les doigts.
Emmené par un_ fantastique
saxo ténor, ce groupe redonne
toutes ses lettres de noblesse a
la grande formation de jazz.
Sept musiciens, autant d’origi-
nes différentes et une musique
ouse méle allégrement rythmes
africains, sonorités du Moyen-
Orient, standards américains et
salsa. Pas de |’exotisme pour
touristes en croisiére mais une
véritable originalité ou lon
touche enfin du doigt ce que

peut apporter un véritable
mélange de cultures.

Déja pas mal chauffé par
Pierre Dorge et ses apprentis
sorciers, le public attend le
coup de grace. L/’Africain
Mahlatini et son trio de
Mahotella Queens souffleront

sur les braises avec un art

consommeé de l'incendie. A
peine, le groupe était-il rentré
sur scene, que déja la soirée ne
se résume plus qu’a une seule
question: Combien de litres de
sueur, ces diables de Sud-Afri-.
cains vont-ils nous faire
transpirer?

La réponse est quasi immédia-
te: beaucoup. Pour s’en
convaincre, il suffit de voir les
trois Mahotella Queens trans-
porter en quelques secondes les
spectateurs a Soweto. Habil-
lées aux couleurs de |’ANC
(rouge, noir et vert), elles
parlent, elles chantent, elles
dansent sur un rythme infernal
le zoulou. Musique quia fait le
tour du monde depuis qu’au
pays des mines d’or, la majorite
noire se bat pour ses droits.
Mais elles brocardent égale-
ment Mahlatini, gourou au
costume de pacotilles. Plus
qu’un concert, c’est un show.
On léve le poing pour Mandela
tout en se moquant du male qui
joue les chefs. L’Afrique est la,
contrée ou la deérision est
toujours proche quand on
aborde les causes sérieuses.

Poncho le frappeur
et Joao le conteur

Pour sa cinquiéme édition, le
festival Du Maurier avait choisi
de délaisser quelque peu les
terres classiques du jazz au
profit des mers du _ Sud.
Ouverture parfois discutable
mais dont le principal mérite
reste de démontrer que le jazz
n'est pas une discipline de
puristes, engoncée dans un
carcan élitiste. L’accueil réservé
par le public aux différents
concerts témoigne, enfin, que
les organisateurs n’ont pas
loupé leur coup.

Milton Nascimento avait ou-
vert le festival en beauté.
Poncho Sanchez et Joao Bosco
devait le conclure de la méme
maniére. Deux styles, deux
personnages aux Antipodes,
mais un méme talent prouvant
une fois de plus que la musique
sud-américaine ne se résume
pas ala lambada.

Casquette de toile vissée sur
la téte, immense barbe noire et
costume gris clair, Poncho
Sanchez, d’origine mexicaine, a
la carrure d’un boxeur poids
lourd. Une fois installé devant
sa paire de cognas, il n’en
décolle plus. Pourle plus grand
bonheur des spectateurs. Un
festival de percussions, soute-
nu a merveille par une solide
formation musicale ou les
cuivres n’ont pas été oubliés.
S’arrétant a peine quelques

instants pour s’éponger le front

avec son grand mouchoir noir,
Poncho Sanchez enchaine
morceau Sur morceau. Ses deux
mains, larges commes des
battoirs, frappent |’instrument

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avec puissance, virtuosité.

Bientét, toute la foule se
trémousse sur ce rythme
saccadé et régulier comme un
pendule suisse. Le trombone
rugit, le saxo bourdonne, c'est
chaud comme un soleil de
Caracas.

Autrelieu, autre temps, autres
décors avec Joao Bosco. On a
quitté les Tropiques pour la
terre du Brésil, la plage de
Copacabana et les favelas de
Rio. Pas de «big band». Jaoa

Bosco est seul, accompagnmé
desa guitare séche. L’ambiance
est feutrée, i intimiste.

Le chanteur brésilien interpré-
te les chants traditionnels de
son pays, La Copera mais aussi
quelques compositions comme
ce boléro de Ravel revu et
corrigé. Les psectateurs écou-
tent religieusement les mélo-
dies. L’esprit voyage; le corps

se détend, sedélasse enveloppé -

par cette voie extraordinaire de
pureté.

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