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Arts et Spectacles.

Un entretien exculsif avec Alain Corneau, réalisateur de Tous les matins du monde

«Je voulais marier ma passion

de la musique et du cinéma»

Tous les matins du monde, le dernier film du réalisateur frangais
Alain Corneau avec Gérard Depardieu sortle premierjanvier prochain
sur les écrans de Vancouver aprés avoir remporté un large succés
aupres du public frangais. Le film est centré sur les rapports
complexes qu’entretiennent un maitre de la viole de Gambe,

Le Soleil: Pour quoi avoir choisi
le théme, a priori difficile, de la
viole de gambe et des relations
entre deux musiciens baroques
du 17éme siécle presque
inconnus du public ?
- Alain Corneau : A l’origine de
ce choix, il y a l’envie de marier
ma passion du cinéma et de la
musique. Je voulais depuis
longtemps faire un film qui soit au
coeur de la musique. Ce film vient
aprés plusieurs projets qui n’ont
pas abouti- Il m’a semblé que la
musique baroque, qui est
actuellementenpleine renaissance
en Europe, constituait un bon
- sujet. Il me fallait un auteurpourle
scénario. J’ai contacté Pascal
Quignard, qui travaillait sur cette
époque. C’est lui qui a choisi
Vhistoire du couple éléve maitre

_-Marin Marais/Sainte-Colombe. II

a d’abord écrit un roman, “Tous

_ iesmatins dumonde”, caril n’avait

jamais travaillé pour le cinéma. Je
Vai adapté pour en faire un
scénario.

- Comment avez-vous choisi
les interprétes ? ;

- Ca a été trés simple. Pour le
personnage de Madeleine (La fille
de Sainte-Colombe, NDLR),
J’avais Anne Brochetentéte. Cette

_ jdée m’obsédait, sans savoir

pourquoi. Au cours du tournage,
j'ai compris. Elle apporte un
supplément d’ame au film. J’ai

pensé a Gérard Depardieu pour
interpréter Marin Marais, et
immédiatement, 4 son fils
Guillaume que j’avais trouvé
formidable dans un petit rdle a la
télévision. Le couple pére/fils me
semblait une maniére intéressante
d’illustrerle sujet profond du film,
le couple maitre/éléve.

- Avez-vous rencontré des
difficultés particuliéres a4
travailler avec: le couple
Depardieu ?

- Aucune. Bien entendu, Gérard
se sentait concerné par le réle de
Guillaume. Mais il n’est pas du
genre 4 donner des conseils.
C était le premierrdle de Guillaume
au cinéma. Nous avons tourné le
film dans l’ordre chronologique et
je n’ai pas fait d’essai avec
Guillaume. La premiére séquence
ou il apparait était trés difficile. En
méme temps que Marin Marais
passait l’examen devant Sainte-
Colombe, Guillaume passait
l’examen de la caméra... Gérard,
C’est la troisiéme fois que je le
retrouve. Il ne change pas. Il est
toujours aussi instinctif, inventif
et énergique.

- Jean-Pierre Marielle a confié
qu’il s’était sentit “comme un
instrument entre les mains du
réalisateur”’... :

- Il est modeste ! C’est grace 4 lui
que le film est ce qu’il est. Il a
apporté de la grandeur, de la

Depardieu.

violence et presque
une forme de-
barbarie. Il a mené
le film.au dela dece
que jevoulais. Jean-
Pierre Marielle
n’est pas seulement
Vacteur comique
que l’on connait.
Quand il a accepté
de jouer le réle de
Sainte-Colombe,
jétais sir qu’il
apporterait beau-
coup au film. C’est
un acteur immense.
- Tous les
personnages
principaux sont
des virtuoses de
la viole de Gambe.

Com-ment avez-
vous résolu les

problémes que
cela posait aux
acteurs ?

- Avant méme de
débuter le tournage, nous avons
enregistré la-musique du film,
dirigée par Jordi Savall. Pendant 6
mois, les acteurs ont travaillé avec
un maitre de musique, un éléve de
Jordi Savall. Cela a représenté un
long travail, mais c’était une
excellente préparation
psychologique. Chacun a trouvé
sa technique. Guillaume, qui est
musicien, a réellement appris 4

jouer de la viole. C’est celui qui va
le plus loin dans le play-back.
Anne Brochet est également allée
assez loin. Les autres ont travaillé
normalement, comme des acteurs.
Tout au long du tournage, le maitre
de musique était présent sur le
plateau et jouait en méme temps
que les acteurs.

- La peinture est trés présente
dans votre film. En particulier,

Trois journalistes francais a la rencontre du Canada

«Un cinéma

Trois critiques de cinéma frangais ont visité le Canada
d’Halifax a Vancouver, invités par Téléfilm Canada a
l'occasion d’une vaste rétrospective du cinéma canadien
-_ organisée a Paris en février prochain. Impressions de

voyage.

“J’airencontréau Canada
une race que je croyais éteinte,
celle des artistes engagés”. Aprés
une semaine de voyage a travers le
Canada, Michel Boujut, critique
de cinéma 4 L’Evénement du
Jeudi, Yun des principaux

‘ hebdomadaires frangais, fait le
point sur ses impressions. Pendant
10 jours, Téléfilm Canada 1’a invité
avec deux de ses confréres
francais, Caroline Benjo, du

Monde, et Alain Riou, du Nouvel
Observateur, 4 parcourir le pays
d’Halifax 4 Vancouver. Objectif
de ce voyage, faire découvrir
les paysages et les habitants et
les cultures du Canada 4 trois
journalistes qui couvriront la
grande rétrospective “Cinémas
du Canada et du Québec” ,prévue
au centre Georges Pompidou
de Paris a partir de février
prochain.

de rebelles»

“Le Canada, c’est
l'Europe en plus grand, affirme
Alain Riou. Les écossais se sont
installés en Nouvelle-Ecosse, les
Ukrainiens dans les grandes
plaines de Winnipeg et les
paysages du Québec me font penser
a la France.” S’imprégner d’un
paysage pour mieux comprendre
le cinéma. A chaque étape, les
trois compagnons de voyage
rencontrent des acteurs du cinéma
canadien, visionnent des films,
visitent des studios.

“Le cinéma canadien se
caractérise une volonté farouche
de se distinguer des Etats-Unis”,

de rebelles. Et les plus rebelles au
systéme aboutissent a
Vancouver.” Michel Boujut
abonde dans son sens : “Les films
expérimentaux me font penser au
cinéma des années 70”. Les trois
voyageurs ont profondément
ressenti les risques que font peser
Vhégémonie des Etats-Unis sur
les spécificités canadiennes -

“Quelque chose semble en péril -

ict du fait de la volonté
ad’ homogénéisation du territoire
’ nord-américain, affirme Caroline
Benjo. //s’agit d’une colonisation
douce et perverse”. FL

estime Alain Riou. “C’est un

cinéma d’ avant-garde, un cinéma

Le Soleil de Colombie

Monsieur de Sainte-Colombe (Jean-Pierre Marielle) et son éléve
Marin Marais (Guillaume puis Gérard Depardieu). Alain Corneau
estleréalisateur de plusieurs films asuccés comme Police Python
357 avec Yves Montand et Fort Saganne avec Gérard

“Anne Brochet (photo) apporte un supplément d’ame au film”

on retrouve souvent une
lumiére qui rappelle les
tableaux de Georges de la
Tour...
- Georges de la Toura été en effet
une source d’inspiration pour
représenterun X VIléme siécle peu
connu, qui n’est pas celui de Louis
XIV. Nous avons été cherché les
peintre rebelles comme
Champagne, la Tour et surtout
Baugin, qui est présent dans le
film. D’une certaine maniére, il
est’ équivalent picturale de Sainte-
Colombe. Les tableaux présents
dans le film sont des reproductions
fidéles de deux ou trois toiles de
Baugin exposée au Louvre. A
l’époque, les natures mortes
s’appelaient des _ vanités,
exprimant la futilité de la vie. Je
m’en suis beaucoup inspiré pour
le film.
- Attendez-vous pour votre film
une belle carriére commerciale
en Amérique du Nord, ou un
succés d’estime ?
Je ne sais pas. Méme en France,
on ne s’attendait pas 4 un tel
succés. A New-York, le film a
bien démarré. Il faut attendre un
peu. En Amérique du Nord, le
couloir est bien plus étroit pour les
films étrangers qu’en Europe. Un
film frangais est d’emblée
catalogué “art et essai”, ce qui
réduit le public.
Proposrecueillis
par Frédéric Lenoir

Vendredi 18 décembre 1992