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Par Francois TIMBERT

— Réminiscence.

L/histoire tragique et ten-
dre de Piaf se prétait parti-
culigrement bien a un mon-
tage dramatique. La chose
toutefois,. s'avérait délicate.
En deux actes, de 1 heure
chacun avec un interméde
justement pesé de quinze
minutes, SCOTT SWANN a
réussi 4 mélanger drame et
humour (Piaf c’était aussi la
joie de vivre a travers les
plus dures épreuves), la
sécheresse de |’alcool a la
pétillance du champagne,
sans commettre de forfaitu-
re et ainsi que me le dira
l'interpréte de Piaf plus tard
“en lui rendant justice a
Elle”.

“Rendre justice” peut étre
parfois bien ennuyeux. Ici
c’était bien plaisant et sou-
vent trés émouvant. A plu-
sieurs reprises en effet, par
un phénoméne émotionnel
particulier di aux seules
qualités de Kathy et a la
véracité de son personnage,
j'ai cru retrouver dans la
petite silhouette fréle tour-
née vers les spectateurs
fascinés, l’enfant des ruis-
seaux, tel qu'elle apparut a
la cOterie parisienne a ses
débuts lorsque Louis Leplée
la sortit de la rue pour
Yexhiber dans son cabaret -
jai écrit retrouver - cela est

_ significatif. J’avait onze ans

lorsque Piaf est morte et
d’elle je n’ai connu que
Vamour étonnant que lui
portait la France. Ce qui
m’avait le plus impressionné
a l’annonce de sa mort fut le
chagrin de mes proches.
Visiblement, ils venaient de
perdre quelqu’un de trés
cher.

Je vous livre les notes que
jai fébrilement griffonnées a
la sortie du spectacle:

«Elle s’est avancée toute
timide sur le bord de la
scéne. Pale dans la lumiére
des projecteurs, tremblante
devant le “beau monde”
venu pour la voir. Gauche,
certainement. Elle a un ges-
te maladroit vers la petite
croix qu’elle porte au cou.
Fragile, attendrissante com-
me un moineau tombé du
nid. Un foulard criard noué
au coin de l’épaule pour
dérouter l’austérité de sa

- robe noire toute simple que

probablement sa soeur lui a
faite. La téte un peu pen-

- chée, ses yeux embués par

I’émotion caressant des om-
bres que nul ne peut voir.
Elle entrouvre la bouche.
Pour chanter! Car c’est pour
cela qu’elle est ici, la petite
Gassion, devant cette au-
dience chic. Sa voix sort
difficilement. Si ténue, a

 peine audible. Elle reprend

sa respiration et un mécanis-
me mystérieux entre en
mouvement. A mesure qu’el-
le poursuit la mélodie, l’oubli
du lieu la gagne; son air la
prend, le ton monte. Son
étre s’anime d’un feu sacré
qui ne se démentira jamais.

‘La foule envofitée, applaudit

alongs traits goulus...Kathy
Michael McGlynn.»

_ Plusieurs fois comme cela
je me suis “fait avoir” au
cours de la soirée. L’incarna-
tion de Piaf est parfaitement
vécue par Kathy, Cela. a.

d’autant plus réussi qu’elle
n’a pas grossiérement tenté
de rendre l’impossible: imi-
ter la chanteuse. Mais elle
s’est soigneusement atta-
chée a rendre la personna-
lité d’Edith dont elle a étudié
de trés prés l’intonation, le
comportement et les mouve-
ments intérieurs. Le plus
important pour rendre le
personnage plausible et le
faire revivre.

Les interventions de Mel
Erikson et Hank Stinson
dans le monologue soutien-
nent excellemment l’effort
de Kathy. Ces deux Mes-
sieurs qui ont le difficile
travail d’assumer plusieurs
personnages ne se conten-
tent pas d’étre comédiens
mais sont aussi musiciens et
chanteurs, s’‘il vous plait!

Soulignons la simplicité du
décor (la terrasse d’un bis-
trot parisien) et la sobriété
de la mise en scéne qui, alliés
a l’intimité de City Stage,
ont permis un contact direct
des acteurs avec les specta-
teurs. Quelques-uns d’entre
eux occupent les tables a la
terrasse ce qui permet a la
comédienne d’agir comme
une chanteuse de l’époque et
de s’assurer leur concours
involontaire pour la grande
joie de la salle anonyme et
moqueuse (6 les laches!).

Cela confére au spectacle
une vie particuliére. Cette
spontanéité s’accordent par-
faitement avec 4 histoire de
Piaf dont la vie commence -
rappelons le - au ras du sol,
dans la rue.

— Connaissance.

J’ai rencontré Kathy Mi-
chael McGlynn aprés le spec-
tacle; voici la transcription
de l’entretien.

— Hello Kathy, dure perfor-
mance. N’est’ce pas?

— Oui. Maintenant je trouve
que je suis fatiguée. Oui trés
fatiguée. Il faut passer tou-
tes les émotions, vous savez,
chanter, rire, pleurer...

— Vous étes comédienne et
chanteuse. Ce doit étre diffi-
cile?

— Non... Enfin au début, je
pense que c’était dur...Mais
ca fait depuis le mois d’octo-
bre que I’on fait cela... La
seule chose que je. trouve
dure maintenant c’est que je
ne veux pas faire la piéce
chaque soir comme un tra-
vail. Vous savez, je ne veux -
pas oublier les émotions que
javais en octobre. Alors je
cherche toujours 4 trouver
quelque chose de différent
dans les chansons, dans le
monologue, et tout ¢a...

— J’ai remarqué votre inter-
vention dans la salle...

— Ah, jadore ca! Au début
quand on a commencé, le
directeur a dit qu'il y aurait
des gens sur la scéne - Oh -
Je n’ai pas aimé ¢a... Mais,

maintenant j'adore cela! a

Un phénoméne émotionnel:

PIAF a City Stage

— Oui c’est vrai. Mais on a
commencé 4 Edmonton. On
avait du monde tous les
jours...C’était trés plein...
des gens qui venaient des
villes tout autour. J’avais
trés peur! C’était tous des
Frangais et les gens auraient
pu dire mon dieu, qu’est ce
qu’elle fait la. (Kathy est
anglaise bien que la piéce ne
permette pas de s’en aperce-
voir.) (Elle poursuit soula-
gée) Mais c’était pas comme
ga du tout du tout.

— Il faut que vous avoue: Je
pensais que vous étiez qué-
bécoise...Vous avez étudié
de trés prés l’accent des
faubourgs parisiens.

— J'ai écouté beaucoup de
disques d’Edith. Mais je
parle anglais plus vite qu’el-
le. Elle parlait anglais - trés -
trés lentement... comme ¢a
(démonstration) Je pense
qu’elle ne pouvait pas parler
Vanglais trés trés-bien. Et
puis elle voulait toujours que
les gens l’entende; alors

quand elle parlait langlais
c’était trés lent et trés bien
prononcé...et tout ¢a. Mais
on ne peut pas faire cela ici
en deux heures, ¢a double-
rait la longueur de la piéce!

— Vous me semblez trés
attachée 4 Edith Piaf.

— Oh oui! C’était une femme
d’une force...“irréelle”: Elle
avait beaucoup de passion et
d’émotion; d'intensité et de
joie de vivre!

— Et vous rendez cela trés
bien!

— Merci. Mais chaque soir,
si je trouve que je ne I’ai pas
fait comme il faut, je suis
fachée contre moi parce que
je veux faire...justice pour
elle! Pas pour moi, pour elle!

— Avez-vous visionné des
films?

— Non. Mais j‘écoute main-
tenant ses chansons quel-
ques heures par jour etj’ai lu

ve) Le Soleil:de Colombie, vendredi 26 janvier 1979 13

trois livres de sa vie: un en
anglais et deux en frangais.

— Oh! Vous lisez le Fran-
¢ais!

— Qui... Ca prend longtemps
mais j’ai lu son histoire en
frangais et puis j'ai regardé
beaucoup de photos. Mais je
ne lai jamais vu en film.
J aimerais ga beaucoup...
peut-étre un jour...

— Que fut votre carriére
avant “Piaf”?

— J’étais a lle du Prince
Edouard - j’y ai fait le
Festival - deux piéces la-

‘bas... Mais avant d’étre com-

médienne j’étais professeur
dans les écoles secondaires.

— Qu’est-ce qui vous a
poussé a abandonner vos

chers éléves pour embrasser
cette profession?

— J’ai toujours fait des
piéces comme ¢a, en ama-
teur et j’'aimais cela beau-
coup. Et puis un jour quel-
qu’un est venu - comme
Louis Leplée! - et il m’a dit,
veux tu venir a Toronto faire
une piéce. Je ne savais pas
quoi faire: les gens de l’école
m’ont dit: “T’es folle, si tu
n’y vas pas!” J’y suis allée.
Mais la piéce a duré quatre
jours etj’ai pensé “Mon dieu!
Qu’est-ce que jai fait!”

Puis quelqu’un d’autre est
venu me trouver. J’ai tra-
vaillé trois mois. C’était
parti. Depuis, je travaille
toujours...Je suis chanceuse
¢a marche trés bien mais on
ne sais jamais dans ce mé- .
tier. Peut-étre demain:c ce
sera fini.

— Ses chansons, ses amours — avec y

cnae!

cGlynn au City Stage, 751 Thurlow, Vancouver 688-701
undi 4 vendredi: 20h30
amedi: 18h00 & 22h00

_deegeias ‘au 3 Séuzier 1979

DECISION

Ottawa, le 15 janvier 1979

A la suite de l’audience publique tenue 4 Vancouver
(Colombie-Britannique) 4 partir du 24 octobre 1978, le
Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications
canadiennes annonce la décision suivante.

Décision CRTC 79-10

VANCOUVER, ETC. ii ci abate tie
- 780787800

Société Radio-Canada

Demande présentée en vue de renouveler les licences de
radiodiffusion de CRUT Vancouver, CBUT-1 Courtenay,
CBUT-2 Chilliwack, CBUT-3 Port Alberni, CBUT-4
Bowen Island, CBUT-5 Squamish, CBUT-6 Hope, CBUT-7
Ucluelet, CBUT-8 Campbell River, CBUT-9 Campbell
River, CBUT-10 Sayward, CBUT-11 Wokas Lake,
CBUT-12 Gold River, CBUT-138 Woss, CBUT-14 Tahsis,
CBUT-15 Nimpkish, CBUT-16 Alert Bay, CBUT-17 Port

_ Alice, CBUT-18 Port McNeill, CBUT-19 Port Hardy,

CBUT-20 Coal Harbour, CBUT-21 Holberg, CBUT-22
Tofino, CBUAT Trail, CBUAT-1 Grand Forks, CBUAT-2
Castlegar, CBUAT-3 Fruitvale—Montrose, CBUAT-4
Kelly Mountain, CBUAT-5 Salmo, CBUAT-6 Trail,
CBUDT Bonnington, CBUBT Grandbrook, CBUBT-1
Canal Flats, CBUBT-2 Golden, CBUBT-3 Invermere,
CBUBT-4 Donald Station, CBUBT-5 Radium Hot Springs,
CBUBT-6 Spillimacheen, CBUBT-7 Mount Baker,
CBUBT-8 Morrissey Ridge, CRUBT-9 Fernie, CBUBT-10
Natal, CBUBT-11 Beaverfoot Range, CBUBT-12 Mount
Hunter, CBUBT-13 Field, CBUBT-14 Moyie, CBUCT
Nelson, CBUCT-1 Crawford Bay and CBUCT-2 Creston
(Colombie-Britannique qui expirent le 31 mars 1979.

Décision: APPROUVEE

Le Conseil renouvelle ces licences du ler avril 1979 au 31
mars 1984 aux conditions décrites dans |’avis public du 17
décembre 1975 (CRTC 75-589) et aux autres conditions
qui seront spécifiées dans les licences.

Le Conseil estime que les nouvelles installations de
production de la Société, qui ont été achevées au cours de
Vhiver 1976, ont permis 4 CBUT Vancouver de diversifier
sa production et de franchir ainsi une étape importante

' face a ses obligations, non seulement au niveau local, mais

aussi au niveau régional.

J.G. Patenaude

— J'ai vu cela. C’était trés -
spontané. Cela donne beau-
coup d’élan a la piéce; de |
plus City Stage se rele trés -

bien Acele..

: \l Meth Conseil de ta radiodiftusion Canadian Redio-television

‘et des télécommunications and Telecommunications
‘Commission

Secrétaire général intérimaire