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ndré. Ricard et
‘|le complexe dAlcide

"C'était. pendant les vacances, il y a trois ans.

"Je niavais’ ‘rien de bien précis a faire. J’ai voulu
écrire une piéce: de. théatre sur l’argent. J’ai ébauché
quelques tableaux, puis, tout est resté en plan.

"Le printemps dernier, Paul Hébert qui cherchait
une oeuvre originale pour le Trident, m’a- demandé si je
n’aurais pas quelque chose a lui proposer. Je lui parlai de
‘ce vieux projet qui l’a tout de suite intéressé.

- J'ai donc remis ma piéce sur l’argent en chantier,
mais elle a changé en cours de rédaction. Aprés avoir vu
les premiéres scénes que j’avais écrites, Albert Millaire a
accepté de monter ’La vie exemplaire d’Alcide premier,
le pharamineux, et de sa proche descendance”.

Cet Alcide Premier est un personnage autour duquel
gravite une faune assez terrifiante de bétes féroces qui
font ainsi l’action de la prochaine production du Théatre
du Trident. Cette piéce a été écrite par le Québécois
André Ricard, dans les circonstances qu’il nous a décri-
tes plus haut, et sera créée & Québec, a la salle Octave-
Crémazie, le 6 ‘janvier prochain.

L'auteur:

André Ricard appartient depuis longtemps a |’uni-
vers théatral de Québec. En 1957, il était de ceux qui,
avec Jean-Louis Tremblay, se lancaient dans une aventu-
re qui allait déboucher sur la création.du théatre de
VEstoc. Menant parallélement une “carriére” -d’étudiant
(baccalauréat en Pédagogie~a Laval, licence en Lettres,
enseignement pendant quelques mois puis Conservatoire
d’Art dramatique) André Ricard peut se vanter de s’étre
beaucoup occupé de théatre.

Aujourd’hui, la littérature semble remplir, plus que
les arts.de la scéne, le temps du ’’pére” d’Alcide, mais on
n’échappe pas aussi facilement au théatre. S’il a publié
un long “poéme-fleuve” dans les ’Ecrits du Canada
francais” (La découverte de l’Amérique), s’il est devenu
réalisateur-pigiste & Radio-Canada (c’est lui qui signe
tous les jours “Québec en ville”), André Ricard travaille
toujours pour le théatre. Ainsi, pour la radio, il a écrit
des tableaux dramatiques de 30 minutes qui ont été
réalisés par Jacques-Henri Gagnon et Michel Gariepy, a
Radio-Canada. C’est donc finalement plus pour étre joué
et écouté que pour étre lu, qu’André Ricard écrit.

Une premiére piéce qu’il a écrite, i] y a quelques an-

Jnées, Le triangle et le hamac”, a été créée a I’Estoc, puis

reprise au théatre’ de la Place Ville-Marie, 4 Montréal.
(Metteur en scéne, poéte, réalisateur 4 la radio, drama-
turge: André Ricard vit surtout l’aventure de la com-
munication, :

La piéce:

"Alcide Premier...” n’est pas une oeuvre réaliste.
En !’écrivant, Ricard a voulu illustrer, un peu comme le
ferait un caricaturiste ou un auteur de bandes dessinées,
le conflit qui existe au niveau familial, social et univer-
sel, par le fait de la violence exercée par le systéme
paternaliste dans lequel nous baignons.

"J'ai peut-étre transposé mon complexe d’Oedipe,
mais l’omniprésence de la figure du pére se remarque a
tous Jes niveaux de la société et c’est la fagon dont joue
cette influence que j’ai essayé de décrire dans ma piéce.
Je n’ai voulu donner @ mes personnages que ce qu'il
fallait d’épaisseur humaine pour qu’ils impressionnent le
lecteur. Je ne les aime pas: ce sont des monstres qui
n’ont que des éclairs d’humanité; ils illustrent un monde
fantastique de bandes dessinées. La piéce sur |’argent
que je voulais écrire est devenue un réquisitoire contre
la violence, la violence du pouvoir personnifiée ici par le
pére, Alcide, qui, par le moyen qu’est l’argent, achéte
tout, arrive a encore plus de pouvoir et partant, exerce
une violence encore plus intolérable, plus provocatrice”.

La vie exemplaire du pharamineux Alcide pourrait
finalement n’étre que la description déprimante d’un
monde qui ressemble a celui dans lequel nous vivons. Ce
combat de grands fauves pourrait s’avérer méme péni-
ble. Cette constatation a amené I’auteur 4 vouloir tout
laisser tomber. “Il me semblait qu'il y avait des choses
beaucoup plus importantes 4 dire; j’‘ai eu beaucoup de
mal a écrire certains des tableaux. Mais, c’est dans
optique du théatre que la piéce trouve sa justification.
Parce qu’elle fait appel aux ‘ressources illimitées du
théatre, 4 l’imagination du spectateur, a la subtilité des
comédiens, “La vie d’Alcide...” prend une nouvelle
dimension, adopte un rythme différent .de ce qui est
simplement écrit. La magie du théatre doit opérer pour
que la piéce soit compléte”.

La magie du théafre

Pour le metteur en scéne,- le défi est de taille. Il
s'agit en fait de prendre un texte dont l’argument semble
a la premiére lecture, insupportable, et de le présenter
au public d’une telle facon que celui-ci non seulement

comprenne ce qui transpire de l’oeuvre, mais y prenne
plaisir 4 suivre ce qui se passe.

André Ricard fait confiance 4 son metteur en scéne
Albert Millaire. Il attend de lui qu’il anime les personna-
ges créés, qu’il leur donne ”forme et chair’. Manipula-
teur de marionnettes, c’est lui qui pose le geste du
théatre. I] suit la trame de la piéce et lui donne un
rythme que le spectateur pourra suivre pour mieux
comprendre |’oeuvre.

"Je n’interviens pas au niveau des comédiens. Je
laisse travailler le metteur en scéne qui posséde sur le
tout une vue d’ensemble, mais, c’est avec lui que je
discuterai des divers aspects de la production’.

C'est ainsi que pour le décor, on adopte la scéne a
Yélizabéthaine (Apronstage): le public présent sur trois
cétés de la scéne ne perd rien et le dispositif permet une
mobilité plus grande et une action répartie sur différents
palliers.

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De plus, pour accentuer certains caractéres de |’oeu-
vre, On a cru devoir recourir 4 un revétement métallique
pour le décor. Les deux grands murs obliques du fond de
la scéne ont été réalisés par Peter Gnass, un sculpteur
spécialisé dans le traitement de ce matériau au théatre.

Enfin, une musique originale a été écrité pour la
piéce de Ricard. Nelson Gagné qui, lui aussi, effectue
des recherches pour multiplier les utilisations de sa
discipline au théatre, a écrit des couplets qui non seule-
ment complétent la trame sonore de |’oeuvre, mais cons-
tituent par eux-mémes une partie essentielle de la créa-
tion.

"La vie exemplaire d’Alcide Premier, le pharami-
neux, et de sa proche descendance” est une tragédie
loufoque ou I’on se hait, oi I’on se trahit, ot l’on se
dévore, ot I’on se tue. Mais c’est dans le traitement de
ce “somptueux macabre” que les gestes du théatre de-
vront rejoindre le spectateur et atteindre les objectifs de
‘auteur. Ricard prétend n’avoir pas un message & trans-
mettre, mais plutot une observation 4 communiquer.

26 comédiens interpréteront les réles des 52 person-
nages que la piéce améne en scéne. Paul Buissiére. et
Jocelyne Bureau s’occuperont des décors, costumes et du
dispositif scénique et Jacques Pelletier fera les éclaira-
ges. Comme toujours,*au théatre, le plus humble artisan
jouera fidélement son réle: Pour que la maglie opére, le
public devra lui aussi tenir le sien et il reste, rappelons-
Je, le. plus IPRA de tout le spectacle.

Martine CORRIVAULT

LE SOLEIL, 21 JANVIER 1972, XV

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