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Le Soleil de Colombie, vendredi 14 mars 1980

anne ast

‘ase

L’idée de ‘‘culture’’ intéresse vivement le
directeur général de la FCCF, M. Noél Leclerc.
“C’est une notion qui n’est pas claire pour tous et,
pourtant, elle est tellement fondamentale. La
culture, finalement, c’est l’individu dans sa col-
lectivité - tel qu’il s’exprime, tel qu’il crée, tel
qu’il vit. C’est la base, le noyau, le coeur - c’est ce
qu’il y a de plus intime a la personne. Et pour un
organisme tel que la Fédération, le mandat de-
vient clair - il faut, par tous les moyens, favoriser
le développement de 1’étre en un premier temps,
et des personnes en groupe dans un deuxieéme
temps. La culture devient alors un projet com-
mun, dont.!’essence est la volonté d’étre soi, ou
qu’on se trouve. Ce n’est pas par le nombre d’ac-
tivités organisées dans une année qu’on peut
déceler la richesse d’une culture, ce serait plutét
par la qualité de la vie de ses individus, par leur
sens de leur propre avenir. Cela ne se crée pas
- cela se découvre, se soigne, se batit.

_ “La Fédération, dans une optique de dévelop-
pement culturel, tente de faire avancer cette
quéte de l’identité chez les francophones du.
Canada: en élaborant une politique culturelle

Un bottin, une revue

Un des défis majeurs d’un organisme comme
la FCCF, c’est la diffusion interne de l’informa-
tion qui concerne ses propres affaires et, con-
jointement, la diffusion de l'information la con-
cernant a tous les autres intéressés. En créant,
dans sa présente année d’opération, un pro-
gramme d’information, la Fédération voulait,
tout au moins, se donner toutes les chances de
réussir.

Déja, en juin 1979, elle publiait son bottin
“Les ressources culturelles des francophones
hors Québec” - un inventaire impressionnant de
tous les artistes de scéne, les artistes en arts

_visuels, les artisans, les troupes de théatre, les

chorales, les sociétés historiques, les librairies et
bibliotheque, les maisons de disques, les maisons
d’éditions, les journaux et bulletins, etc, qui
constituent la matiére premiére de la vie cultu-
relle des communautés canadiennes-francaises.

Ce bottin, divisé en provinces et en disciplines
artistiques, donne les noms, adresses, numéros de
téléphone et tout autre détail pertinent sur
chacune des personnes ou groupes répertoriés. I]
fait partie de la collection de livres de référence
sur quelque 200 individus, organismes et institu-
tions a travers le pays qui ont 4 communiquer
avec la communauté francophone de fa¢gon plus
ou moins réguliere. D’aprés leurs commentaires,
on le considére pratique, voire indispensable en
tant qu’outil de travail.

‘Durant 1’été 1980, la Fédération verra a la
mise a jour de l’information contenue dans le bot-

tin, comme elle s’est engagée a le faire annuelle- —

ment, d’ailleurs.

Selon Paulette Jubinville, Vagent d’ infana.
tion, ‘‘c’est la diffusion de l'information - la com-

‘munication - qui est a la base de la réussite d’un

organisme tel que celui-ci. Si les gens ne sont pas
informés systématiquement de ce qui se passe
dans leur domaine, ils risquent de se sentir isolés
et peu appuyés. I faut qu’on fasse état des efforts,
des succés, des accomplissements de nos milieux
culturels. Dans une situation de minoritaires,
quand on est aussi loin les uns des autres, tous les
moyens sont bons pour nous rapprocher, pour
faire en sorte qu’on se sente un peu les coudes,
méme si ce n’est que par l’écrit.”’

“Le moyen le plus puissant et le plus interes-
sant, on ne l’a pas encore utilisé, mais on s’ap-

_ préte a le faire, c’est une revue culturelle na-

tionale, de qualité professionnelle.”

A partir de février, en effet, la Fédération ac-
cueillera un expert-conseil en information (grace
a une entente avec le gouvernement du Québec)
qui aidera a |’étude. du marché et a la mise sur
pied de cette revue. La premiére édition est
prévue pour septembre ou octobre prochain.

NOEL LECLERC, direcoienth général de la FCCF

globale, par exemple, qui n’est nulle autre que
Vorientation a long terme des groupes culturels
dans toutes les disciplines artistiques, en offrant.
une formation aux gens qui travaillent dans ces
milieux-la, et en favorisant les échanges culturels
a tous les niveaux.

Les tournées d’artistes

C’est d’abord par son programme de tournées
nationales que la Fédération s’est fait connaitre.
Ii demeure son laspect le plus connu et le plus visi-
ble.

Calixte Duguay, Francine McGee, la famille
Laroche, la Troupe de la 16e, Mayrice Paquin, Ro-
seline Blanchard , Gilberte Bohémier, Edouard et

.Micha, le Thédtre Nouveau, le Cercle Moliere et

GARPLON - voila un nombre et une qualité im-
portante d’artistes qui sont maintenant connus et
appreéciés en dehors de leur milieu d’origine,
grace a des tournées subventionnées par la

_ Fédération culturelle des Canadiens frangais. 565

représentations en 3 saisons de spectacles, cela
fait un auditoire total d’au-dela de 150,000 enfants,
jeunes et adultes.

La présente saison verra 60 autres représen-
tations de ‘“‘Bonjour le monde” par le Théatre du
Nouvel-Ontario dans les quatre provinces de
Atlantique et au Manitoba, et 43 spectacles par
le groupe acadien ‘‘1795”” en Ontario et en Saskat-
chewan.

Ces tournées viennent complémenter. les
saisons d’activités culturelles d’un grand nombre
de localités a travers le pays, et permettent a cer-
taines communautés ou écoles qui ont trés peu
‘souvent |’occasion de voir des spectacles en
francais d’en recevoir a des coits tres abor-
dables. Et, de l’autre cété de la médaille, elles
permettent a des artistes de scéne issus de
milieux minoritaires et’déja connus dans leur coin
de pays de se présenter dans les autres régions.
Le défi du réseau des communautés francophones
hors Québec est varié et intéressant pour un
chanteur, un groupe musical, une troupe de danse
ou de théatre.

Selon Bernice Parent, la coordonnatrice des
tournées de la FCCF, l’organisation de ces cir-

PAULETTE BERNICE PARENT
JUBINVILLE ~ coordonnatrice
agent d'information des tournées

La volonté d’étre soi, chez-soi

“De fait, nous ajoutons un programme d’é-
changes interprovinciaux a notre nouvelle pro-
grammation. Selon les demandes que nous
recevrons, cela pourra étre des expositions ar-
tisanales itinérantes, ou des personnes-ressour-
ces qui vont aider un groupe d’une région, etc.
Cela devrait rendre encore plus évident la nature
de la Fédération qui a le mandat de favoriser le
rapprochement des groupes culturels fran-
cophones et de promouvoir la diffusion culturelle
de cette collectivité.”’

‘En conclusion, on peut dire que cette année
en est ol beaucoup de choses ont été initiées a la
FCCF - le plan cadre de la politique culturelle
globale, le programme d’information, les_rela-
tions avec le service culture] de l’Ambassade de
France et avec le gouvernement du Québec, le
rapprochement avec plusieurs agences gouverne-
mentales et avec les autres organismes culturels
nationaux. Maintenant, il faut éetoffer et stabiliser
ces projets. Dans peu de temps, nous verrons les
résultats positifs pour tous les Canadiens
francais’.

... Gerriere le rideau

cuits est trés importante, mais d’autres moyens le
sont également pour la promotion des artistes :

‘‘J’ai participé activement, depuis mon entrée en
fonction en aoit dernier a tous les “‘Contact’’ de
VOffice des tournées, ainsi qu’au Festival de
Granby. Je dois me rendre prochainement au Col-
loque culturel de la Saskatchewan et a Contact

. Québec. Ce genre de manifestations est intéres-

sant, en plus d’étre d’un intérét primordia! pour
nos artistes et nos producteurs de spectacles. Les
rencontres qu’on y fait et les mini-spectacles qu’y
donnent les artistes contribuent largement a
alimenter la promotion d’une activité artistique
vivante et de haute qualité. De plus, a cause de
l’expérience de la Fédération dans la coordina-
tion de tournées et de nos contacts avec tous les
milieux culturels minoritaires, on nous consulte,
et on fait avancer le développement d’un marché
pour nos artistes. Et n’oublions pas que lorsqu’un
village, une école ou un comité a du succés avec
un spectacle, cela peut encourager les gens a se
lancer dans toutes sortes d’autres entreprises
culturelles. Cela engendre de l’enthousiasme et
de l’intérét, chez les jeunes comme chez les
adultes.”’

On peut se demander comment fonctionne au
juste le programme de tournées...

A lautomne, par le biais de communiqués
aux médias et des contacts faits par chaque
organisme provincial, la Fédération lance une in-
vitation aux artistes. Ils préparent un projet de
tournée de la nature, du style et de l’envergure
qui les intéressent. Aprés la date limite du con-
cours, la coordonnatrice nationale s’assure que
tous les détails pertinents ont été fournis. Elle
convoque une réunion du jury de sélection (com-
posé de deux représentants de chaque région
- ouest, Ontario et Atlantique - nommeés par les
organismes culturels de chaque province) qui
étudie les projets pendant cing jours. Ayant con-
sulté auparavant les provinces qu’ils représen-
tent, ils sont en mesure d’indiquer quels genres de
spectacles leurs communauteés veulent recevoir.
Les projets choisis sont réétudiés en fonction des
budgets, avec la coordonnatrice, et ces sélections
sont soumises au Secrétariat d’Etat dans la
demande de budget annuelle de la Fédération.
Une fois les budgets approuvés, les artistes
choisis sont avertis et les négociations sont en-
treprises. La coordonnatrice nationale fait appel
a ses coordonateurs provinciaux pour la vente des
spectacles aux communauteés locales, la prépara-

‘tion des itinéraires des artistes, l’envoi du

matériel publicitaire fourni par les artistes, etc.
Les contrats sont signés, la publicité est faite, la
tournée a lieu, les gens impliqués a tous les
niveaux font des rapports d’évaluation, tout le
monde est content, et on recommence |’année
suivante.

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