Art

dans la Vie
de ’Homme
Par Ladislas Kardos

Avec la Révolution 1’Art
devient presque ennuyeux.
L’esprit de la raison régne.
David est le photographe of-

ficiel de Napoléon. Avec cet- °
te époque finissent les temps -

ot l’artiste disparaissait
derriére son oeuvre et ou
cette oeuvre était jugée d’
aprés sa ressemblance avec
l’image conventionnelle telle
que tout le monde pouvait
la voir les aveugles d’es-
prit, inclus. Baudelaire di-
sait :‘L’image est néces-
saire A l’art et la base
méme de l’esthétique est
l’individualisme et la sin-
cérité de l’artiste.

Delacroix avant les im-
pressionnistes disait :‘‘Un
tableau n’est rien s’il ne
provoque pas 1’imagination.
Les plus belles oeuvres d’
art sont celles, qui expri-
ment la fantaisie pure de
l’artiste... Réalisme est 1’
antipode de l’art.’’Et puis
il disait :“quelque chose qui
illustre mieux que toute ex-
plication, l’évolution de |’
art et de l’impressionnisme
4 venir.’? Avant tout une
peinture doit plaire aux yeux
mais cela ne veut pas dire
que nous pouvons nous pas-
ser de la raison. Comme
en poésie, la meilleure his-
toire ne fait pas un poéme
si elle fait mal aux o-
reilles.’’

Et Degas :‘*Une peinture
demande un certain mysté-
re, du vague et de la fan-
taisie. Quand on met tout
le temps les points sur les
i, on finit par ennuyer, mé-
me si l’ontravailled’aprés
nature, il faut inventer.’’
Les Chinois ne travaillaient
jamais d’aprés nature : l’ar-
tiste voyageait, regardait, s’
imprégnait de paysages et,
plus tard, les reproduisait
dans son atelier, aprés les
avoir digérés, absorbés dans
sa propre personnalité et
recomposés selon les régles
esthétiques. La nature était
inspiratrice et l’artiste é-
tait le créateur.

C’est ce que les impression-
nistes ont fait. Ils ont ajouté
leur personnalité et leur
imagination 4 lanature. Plus

‘tard, l’art abstrait est allé

un pas plus loin: il exclut
la nature visible, ainsi que
la raison, et les remplace
par 1l’émotion. Mais en at-
tendant les impressionnistes
hués et ridiculisés pour leur
audace, ont créé un monde
nouveau. Ils _utilisent les
couleurs pour créer une
image; la forme méme est
moins importante. Pensez
aux Nymphes de Monet. Et
plus important encore,ils ou-

vrentles portes et les fenétres

et nousménentgans lanature,
non pas une nature hostile
ou artificielle, mais une na-
ture dans laquelle nous pou-
vons respirer, vivre. C’est
pourquoi, je crois, que cha-
que station de sports d’hiver
devrait ériger une statue en
reconnaissance aux artistes
impressionnistes, et le Club
Méditerranée devrait nom-
mer ses camps d’aprés Pis-
saro, Monet, Renoir etc...
Et que ferait 1’industrie des
cartes postales sans Utrillo,

Puis viennent Paul Klee,
Braque, Picasso JuanGris...
Le cubisme. L’homme sait
que chaque objet adeuxtrois
dix, mille faces. Pour vrai-
ment voir quelque chose il
faudrait faire le tour de 1’
objet et encore on serait dans
l’incertitude sil’image qu’on
a vue par devant n’avait pas
changé pendant les quelques
pas que l’on a fait pour la
voir par derriére. Une cu-
riosité intellectuelle, une
certaine quiétude nous pous-
sent et poussent l’artiste
vers le cubisme. Représen-
ter l’objet de tous les cdtés
4 la fois, comme l’éclat du
diamant provenant de la vi-
sibilité de toute les facettes,
représenter une guitare non
seulement comme un objet,
mais comme la musique qui
peut en sortir et l1’émotion
que cette musique peut pro-
voquer sur celui qui 1’écou-

Isabelle

Par Jacques Baillaut

Isabelle est toute contente
de sentir le soleil amoureux
caresser gentiment ses pen-
tes, inondant de lumiére ses
rondeurs et ses creux. L’in-
discret a glissé ses rayons
jusqu’au fond de ses gorges,
chassant l’ombre et le froid

- de l’hiver.

A chaque hanche, il a ac-
croché les perles et les dia-
mants de mille gouttes d’eau
limpide, larmes de joie des
sous-bois A l’approche des
beaux» jours que le froid
de la nuit fige encore en
pouck> d’oreilles de cris-
ta e

L’ours est sorti de sa ta-
niére ; il sifflote en tra-
versant la clairiére, pous-
sant sa brouette de bon ma-
tin, en allant labourer son
jardin. La féte du renouveau
est commencée.

C’était hier encore l’hiver
et ce matin, 4 Vancouver,
c’est déjA le printemps. Le
général hiver ne fait plus

le méchant ; il ramasse
ses cliques et ses flaques ;
téte basse, en retraite, il
nous tourne le derriére, sa
houppelande blanche est
toute déchirée, et l’eau cou-
le de ses mille blessures,
tandis que la terre prépare
fiévreusement sa tunique
verte garnie de boutons d’or.

ISABELLE peut étre enten-
due A 1l’émission ‘‘Du vent
dans les voiles’’ présentée

par Serge Arsenault du lun- .
‘di au vendredi A 7 h, sur

‘les ondes de CRBUF-FM,97.7
- Vancouver.

ISABELLE c’est pour vous. '
(Tous droits de reproduc-
tion et d’adaptation réser-
vés).

te. Dans un portrait de fem-
me il ne montre pas seule-
ment le nez, finement cise-
1é, un décolleté délicieux...
Chez Ingres ce décolleté en-
chante le spectateur. Chez
Picasso ce décolleté fait
peur. Car Picasso nous mon-
tre ce décolleté comme I’a-
bime de cette fleur qui at-
tire les insectes par ses
couleurs et ses parfums
mais qui se referme sur
eux pour les dévorer. Pau-
vres insectes que nous som-
mes,Messieurs !

La grandeur de Picasso ne
réside pas dans le fait que
nous trouvons, dans sa pé-
riode rose et bleue, un ar-
tiste accompli; il y en avait
d’autres qui dessinaient et
peignaient aussi bien que lui,
mais il est devenu le grand
homme parce qu’il a donné
4 l’art un aspect romanti-
que et parce qu’il avait rai-
son. Le romantisme est mort
et les dadaistes, les surré-
alistes, les cubistes, ont éri-
gé sa pierre tombale.

Cette évolution a préparé le

terrain alaplus grande inno-
vation dans l’art depuis les
peintres rupestres,... l’art
abstrait. L’intelligence n’est
plus en jeu, ni la foi, nila
croyance dans les formes
surnaturelles, ni la raison,
ni le romantisme. C’est I’
art pour l’art. La réaction

l’art abstrait est pure-
ment émotionnelle.

Il y a aussiun autre élément
qui a contribué 4 cette nou-
velle expression artistique :
le désir de l’artiste de ne pas
rendre latache au spectateur
trop facile. Une oeuvre d’art
ne-commence 4A vivre que si
quelqu’un, en dehors de l’ar-
tiste, y met du sien. Un ta-
bleau, ou une statue, devrait
étre un ouvrage fait en com-
mun entre l’artiste et son
public. Et l’artiste ne veut
pas se prostituer en facili-
tant les choses. Mondrien
a pris longtemps pour trou-
ver que la forme de la croix

est une abstraction d’un ar- |

La Caisse
Populaire
de

bre et Brancusi a mis des
années A réduire des blocs
de pierre pour découvrir
que la forme originale est
l’oeuf.

Malheureusement cet art
paraft trop facile et puis-
que nous n’avons pas encore
trouvé des régles et des me-
sures, tout le monde peut
faire des taches sur une
toile. Il peut lesfaire avec
une brosse ou avec son neZ,
il peut tratner une jolie fille
nue, sur une surface od 1’on|
a au préalable renversé ee
pots de peintures, ou,on peut}
faire des lignes en pressant
sur le tube et en dansant
devant la toile comme le
fait Mathieu. Si j’étais roi,
ou Malraux, j’exigerais qu
chaque peintre porte un ap-
pareil anti-mensonge avan
de peindre, comme Fra An
gelico priait avant de com-
mencer un tableau. Mais j
ne suis ni roi, ni Malrau
et je me contente de connaf-

tre autant que possible la).

personnalité du peintre pou
que je puisse me faire wu
idée si cet homme est sin-
cére ou non. Et si je
peux pas le rencontrer, j’
essaye de lire un ouvrag
sur lui pour préparer mo:
jugement. Plus que jamai
l’oeuvre s’identifie avec |’
artiste. Vous vous rappelez|
ce que Baudelaire disait :
‘*La base de l’esthétique est
l’individualisme et la sincé-
rité.’’? Et plus que jamais 1’
oeuvre devient une autobio-
graphie de l’artiste dans la-
quelle le spectateur peut se
retrouver.L’art devient plus
que jamais hermétique, et
les valeurs deviennent re-
latives.

Maillard ville

1013 Brunette Cog.

Tél. 526 - 3774

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LE SOLEIL DE VANCOUVER, 26 MARS 1971, Lx.

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