d’habitation

La coop€rative

Jasmine Place

Vancouver disposera bientét de

nouveaux logements a prix

‘ abordable, grace a la coopé€rative

@habitation «Jasmine Place».

Une cérémonie officielle de levée

de la premiére pelletée de terre

aura lieu dimanche, 7@me avenue

est, pour marquer le début
travaux entrepris par cette

des

- coopérative pour réaliser 27

logements unifamiliaux. La

SCHL est heureuse de participer

ace projet, qui permet au

gouvernement du Canada de
respecter l’engagement qu'ila

pris d’améliorer les conditions de

logement des Canadiens.

®SCHL

_tout compris de
* Sébastian et de son secret,

Portrait

Le Soleil de Colombie, vendredi 6 avril 1984 —13

Concerto pour Chef et orchestre

Venir en visite privée en
Colombie britannique pour
voir sa soeur malade et se
retrouver au pupitre du
Symphonie Canadiana - pour
une tournée de deux semaines
a travers la province, ¢a c’est
le destin du chef d’orchestre.
Mais accepter de idiriger des
concerts dans les écoles quand
on a 80 ans, quand on a tra-
vaillé avec Bruno Walter et
Richard Strauss et quand on a
été pendant vingt ans le chef
de l’Opéra de Paris, ¢a c'est
signé Georges Sébastian.

«La musique reste la musi-
que, dit-il. J'ai eu autant de
plaisir a diriger cet orchestre
de 23 musiciens qu’a travailler
la Tétralogiede Wagner avec
110 instrumentistes. L’émo-
tion demeure aussi ... cardia-
que, méme s'il y a des petits
aménagements a faire. D’ail-
leurs, nous avons joué la
symphonie en La majeur de
Mozart et il n’y a pas plus
haut que ¢a». Voila vous avez
Georges

lenthousiasme. Alors qu'il a
vu naitre ce siécle ou presque
(il est né a Budapest en
1903), il parle encore d’avenir
et d’organiser une grande
tournée au Canada.

Pour tout dire, son age, il
n’aime pas beaucoup qu’on
en parle. «C’est une question
pour la police, pas pour la
musique», explique-t-il en
tirant délibérément sur sa

Par Jean-Francois Fournel

Eléve de Bartok, assistant de Bruno Walter et confident
de Strauss,Georges Sébastian vient de diriger sept «petits»
concerts en Colombie britannique. Il nous a confié un peu de
ce fameux «don du bras» sans lequel il n'y a pas selon lui de

véritable chef d’orchestre.

vre et leur volonté de la
travailler de l’intérieur pour se
rapprocher le plus possible de
l'esprit du compositeur . Or,la
multiplication des interpréta-
tions et le foisonnement des
enregistrements apportent au
contraire une approche exter-
ne qui n’aide pas les chefs
dorchestre a travailler en pro-
fondeur.»

De plus, sont arrivés dans le
métier des gens qui n’avaient

‘rien a y faire. Geo:

ges
Sébastian appelle ¢a le «con-
ducto rhume» et cite en
exemple des concertistescom-
me Yehudi Menuhin ou Pablo
Casals qui ont voulu «tater de
la baguette». «Yehudi
Menuhin est toujours un trés
grand violon, explique-t-il,
mais le sens de la musique
quil a dans les veines ne
descend pas dans ses bras
quand il dirige. Le don du
bras, c'est une nature, on est
d’abord né avant d’étre fait
chef d’orchestre».

Georges Sébastian a été les
deux. Il a appris le piano,
lorgue, le violon, le violon-
celle, puis il y a eu «Fidelio» 4
l'Opéra de Vienne ou, a cing
ans, assis sur les genoux de sa
mére, il a découvert l’orches-
tre. «Désle lendemain matin,
jessayais de retrouver toute
l’ouverture sur mon piano», se
rappelle-t-ii. Si sa vocation
restait a prouver, elle le fut
quatre ans plus tard par Bela
Bartok lui-méme. «Je passais

cigarette. «Un chef d’orches-
tre travaille jusqu’au bout de
ses forces, j'ai vu de mes yeux
Bruno Walter réviser comple-

l'agence canadienne de I'habitation

Canada Mortgage

un concours pour l’entrée a
l'Académie, raconte-t-il, et
Bela Bartok était examina-

Bde Soctte canacionne Go nit chet Woccioaes

d'hypothéques et de logement and Housing Corporation

Lthonorable Roniéo LeBlanc
‘Ministre

i ss ces

tement son interprétation de
la troisiéme symphonie de
Brahms alors qu'il avait 85
ans. Rien n’est plus dyna-

.-Mnique, mobile ni plus sensible

a l’époque que I’'interprétation
d'un chef d’orchestre.
Richard Strauss disait tou-

3 jours : trente mouvements

différents pour la méme oeu-
vre sont justes a condition
quiils respectent la vie inté-
rieure du texte. Il y en a
toujours un de trop, le trente
et uniéme, et il ne reste plus
alors qu’a se boucher les
oreilles».

Walter et Strauss, deux
noms immenses qui revien-
dront presque invariablement
dans la bouche et les yeux
souvent embués de souvenirs
de Georges Sébastian. Des
grands de ce monde et des
rencontres spectaculaires, il
en a pourtant connus beau-
coup; il a trinqué avec Staline
venu le. féliciter aprés un
concert, découvert Maria
Callas alors qurelle était
encore «une jeune femme trés
intimidée, plus que forte, avec
des grosses lunettes» et il a
partagé la baguette avec
Toscanini. Mais personne ne

_nourrissait, se

la marqué aussi profondé-
ment que Bruno Walter. «Il se
souvient-il,
d'un horizon musical, philo-
sophique et métaphysique trés
large; il vivait de musique
comme son propre maitre
Gustav Mahler le lui avait
appris. Il a été décisif pour
moi du jour ow je l’ai rencon-
tré jusqu’a aprés demain».

Quant 4a Strauss, contrai-
rement a la légende des
romantiques tourmentés,
Georges Sébastian le décrit
comme un  compositeur
génial, bien entendu, mais
aussi comme un bon. vivant
pétillant d’humour. Honneur
supréme, lorsque Georges
Sébastian a décidé de diriger
la premiére d’aprés-guerre de
«Salomé», le fils de ‘Richard:
Strauss est venu lui apporter
avant le concert une des
baguettes avec laquelle son
pére avait dirigé son propre
opéra, comme le _ grand
Richard Strauss le lui avait
demandé sur son lit de mort
ou presque.

C'est une réalité qui lui fait
mal, mais Georges Sébastian
se résoud a admettre que
l’époque des géants, ses mai-

Poéme

_ La vie au pénitencier

La vie dans un pénitencier ¢a me fait vieillir,

ca me fait aussi réfléchir.

Quand je m’arréte a penser, je me demande si je
suis oublié dans ce béton armé. _
Et puis je me dis non; je suis résigné.

Ce n’est pas ma place car ici je me sens seul, trés seul.
' Pas seul comme quand il n’y a personne, mais seul comme

i quand il n'y a pas quelqu’un.

|fai beau me dire bah! un jour je sortirai, méme si je sais
‘que je ne veut pas revenir, méme s'il y a de mauvaises
coincidences qui font qu’on se retrouve encore a la méme
place, avec une plus grosse sentence, une plus grosse pénitence.

C'est alors un coup de masse, puis je ferme les yeux
je pense au passé, c'est comme un coup de pieu.

Et si je pense a l’avenir, au jour ou je sortirai,

c’est comme un coup d’espoir.

Alors, s’ouvrent mes yeux, je suis encore tout seul dans un

pénitencier ...

Claude.

\

tres, est révolue a jamais.

. Hormis Karajan, il trouve la

génération actuelle des chefs
d’orchestre «plus techniques
qu’émotionnels, plus superfi-
ciels et surtout moins travail-
leurs que leurs ainés». Pour-
tant, on est loin de l’aigreur
de vieillard cacochyme, 1] ne
s'agit pas de montrer de la
baguette un tel ou un tel, mais
d’accuser purement et simple-
ment un objet circulaire, en
celluloide noire, le disque.
«Grace 4 lui reconnait-il,
un public neuf s'est ouvert a la
musique classique et les ins-
trumentistes ont pu_perfec-
tionner leur technique.
Cependant cette évolution n’a
pas vraiment profité aux chefs
d’orchestre. Ce qui a fait le
génie des Walter, Strauss et
Toscanini, ce sont leur com-
préhension ‘éthique de !’oeu-

teur. A la fin de l’audition, il
m’a demandé si j'aimais jouer
du piano et je lui ai répondu
que j'adorais cette musique,
mais pas l'instrument. Je pen-
sais qu'il ne pouvait rien en
sortir de grand; je voulais des
océans de sonorités». —

Et il les aeus. Tout au long

‘de sa carriére, il a dirigé la

plupart des grandes oeuvres
romantiques et enregistré tout
alphabet du «A»d’Albeniz au
«W>» de Wagner. Il a scruté
des dizaines de partitions et
passé des milliers d’heures en
répétitions pour «transformer»
Beethoven ou Mozart, c’est-a-
dire qu'il les a fouillés au plus
profond afin de les retrans-
crire fidélement d’un coup de
baguette magique. Et ca fait
presque soixante dix ans que
Georges Sébastian exerce ce
pouvoir exorbitant. -

Le Fédéral verse
174 millions de dollars

a la Colombie britannique |

OTTAWA — M. Marc
Lalonde, ministre des Finan-
ces, a annoncé aujourd’hui le
versement d'un aiement
fédéral de $174 millions a la
Colombie britannique dans le
cadre du programme de sta-
bilisation des recettes, pour
compenser une baisse des
recettes de la province en
1982-83.

M. Lalonde a déclaré que
le versement s’ajoute aux
importants transferts en espé-
ces et en points d’impéts
qu’effectue le Gouvernement
du Canada a la Colombie
britannique, totalisant plus de
$2.2 milliards au cours de

l'année courante. Le minis-
tre a affirmé : «Les trans-

ferts du gouvernement fédé-
ral représentent plus d'un
quart de l'ensemble des
dépenses du gouvernement de
la Colombie britannique.»
C'est la premiére fois depuis
linstauration du programme
de stabilisation fiscales en
1967 qu'une province bénéfi-

cie d’un tel paiement. Selon
M. Lalonde, le fait que la
Colombie britannique soit la
| premiére province 4 recevoir
un paiement dans le cadre du
programme, souligne l’impor-
tance-de ]’appui qu’apporte le
fédéral a cette province.

Un paiement initial de $80
millions sera affectué mainte-
nant, et. le solde des $174
millions sera versé l’an pro-
chain, lorsque les données fis-
cales Pn bccn seront
disponibles. :

La stabilisation, qui est au
nombre des dispositions des
arrangements fiscaux entre le
fédéral et les provinces, a —
objet d’octroyer une aide fédé-
rale 4 toute province dont les
recettes propres diminue-
‘raient globalement une année
sur l'autre. Les recettes visées
comprennent les principales
taxes prélevées par les provin-
ces, plus tous paiements de
péréquation auxquels une
province serait admissible.

Ne al

cere