Le film est fait des sou-

venirs imprécis d’Isadora,
maintenant Agée et légére-
ment alcoolique, qui dicte
ses mémoires 4 un jeune
secrétaire.

Notre derniére vision d’
Isadora se situe au bord de
la Méditerranée, ot elle
danse, jeune et vibrante en-
core, dans une robe couleur
de sang, avec un jeune hom-
me brun. Tous les danseurs
leur laissent la place et 4 la
fin les applaudissent. C’est
la derniére fois. Elle quitte

légérement le lieu éclairé,
pour monter dans la voiture
du jeune inconnu. La musi-
que joue toujours ‘‘Bye, bye
blackbird’? et la mer étin-
celle. Cependant, Isadora est
morte, étranglée par sa lon-
gue écharpe qui s’est prise
dans la roue de l’auto. Le
réalisateur nous épargne
cette derniére tragédie.
Pour Isadora, c’était cer-
tainement une délivrance de
l’agonie du souvenir.

hala

Le ciel a absorbé les nua-
ges, grand buvard bleu qui
a bu la tache d’encre noire
pareille A celle renversée
par l’écolier maladroit.

Tous les bruits sont joyeux
dans l’air cristallin. Les
merles se goinfrent de ce-
rises rouges. Cerises rou-
ges, nacelles rouges qui bou-
gent au flanc de la montagne.
L’une monte, l’autre des-
cend, 4 la pointe des arbres.

L’homme qui a passé la
nuit sur le sommet, salue
au passage celui qui a dor-
mi dans la vallée. Son bon-
jour joyeux est répété par
1’écho tandis que le téléphé-
rique continue son chemin

dans le ciel. Roses pales
et roses grenat forment une
route parfumée sous laquelle
on doit baisser la téte quand
on pénétre au jardin d’Isa-
belle. A cette heure, une
araignée tisse sa toile. Ou-
vriére habille, elle se dépé-
che de terminer son ouvrage,
4 l?ombre de la maison, avant
le gros de la chaleur.

ISABELLE peut étre enten-
due .A 1’@mission ‘‘Du vent
dans les voiles’”’ présentée
par Serge Arsenault du lundi
au vendredi-4 7 h, sur les
ondes de CBUF-FM, 97.7
Vancouver et le dimanche
4 8 h 33 au réseau national.

Le ciel
idu lit —

‘Par Ladisias Kardos

aa

Une piéce sur le mariage,
que Jean de Hartog écrivit
aux USA pendant la guerre
et qui fut jouée pour la pre-
miére fois sur Broadway en
1951. Un an aprés, un film
en fut tiré. C’était ‘‘Four
Posters’’, avec Rex Harri-
son et Lily Palmers.

La piéce qu’on joue actuel-
lement au Théatre du Palais
Royal est autant l’oeuvre de
Hartog que celle de Colette
qui l’adapta pour le théatre
et le got francais. Cette
adaptation est excellente.

Dans le texte original, le
fils du couple, dont nous vo-
yons se dérouler la vie,
meurt au cours de la premié-
re guerre mondiale. Lafem-
me, Agnés, meurt d’un can-
cer et le vieil homme, Mi-
chel, resté seul, voit appa-
raftre le fantOme de safem-
me, qui l’emméne dans l’au-
dela pour qu’ils y puissent
continuer leurs querelles et
leurs amours.

Colette, trés intelligente, a
éliminé pour le public fran-
gais tous ces incidents mélo-
dramatiques. Il n’y a pas de
fantOme. La piéce devient
donc plus réelle. Il n’y aque
les événements de tous les
jours et c’est ¢a qui, en fin
de compte, rend la piéce
plus émouvante. Cette comé=
die, ou on pleure plus qu’on
ne rit, commence vers 1900.

Deux jeunes mariés, Michel
et Agnés, entrent, aprés leur
mariage, dans leur chambre
nuptiale, ot un grand lit

4 baldaquin doit les recevoir.
Ce sera le lieu otf nous
les verrons vivre pendant

cinquante ans environ.

Le décor: de la chambre,
les papiers, les tableaux ac-
crochés aux murs, quelques
meubles changent avec le
godt et la mode de l’époque.
Mais le lit reste le _méme.

Les deux jeunes mariés,
qui ont d’abord beaucoup de
difficultés A trouver l’inti-
mité conjugale, découvrent
dans ce lit la passion,
l’amour et la vie.

Michel devient un écri-
vain A la mode, mais reste
toujours, avec sa femme,
le jeune garcon timide qu’il

était lors de leur nuit de ~

noces.
Le temps nécessaire pour
changer les costumes et pour
creuser les rides dans les
visages des deux uniques ac-
teurs est trés bien utilisé.
La voix d’Agnés relate les

. événements de leur temps
sous la forme d’une lettre
-adressée A une tante. Ce
récit est illustré par lapro-
jection de photos originales,
qui montrent des faits his-
toriques, des lieux et des
personnages célébres.

Aprés chaque interruption,
nous retrouvons notre cou-
ple. Ils sont de 15 4 20.ans
plus agés, ils se disputent,
ils se réconcilient, ils vi-
vent. Parfois, elle est ja-
louse, car il est trop ad-|
miré par les femmes ; sa
gloire littéraire lui monte
ma da téte. Une-autre™ fois;
ils ne sont pas d’accord
au sujet de l’éducation de
leurs enfants, ou bien par-
ce que Agnés, aprés avoir
marié sa fille, de peur de
vieillir, s’éprend d’un jeu-
ne poéte. Mais ils se re-
trouvent chaque fois. Leur
amour est plus grand et
plus important que ces pé-
cadilles.

La derniére scéne est par-
ticuliérement émouvante. Ils
sont déja trés vieux. Au lieu
de les laisser mourir, com-
me le fait Hartog, Colette
les fait quitter leur appar-
tement, devenu trop grand
pour eux. Ils doivent aban-
donner leur lit. Agnés veut
y laisser un coussin brodé
avec deux pigeons, qu’elle
avait regu de sa mére pour
son mariage et qui était
toujours un sujet d’irrita-
tion pour Michel. Elle veut
laisser ce coussin, fané et
déchiré pour que les futurs
occupants du lit y trouvent
le méme bonheur qu’eux.
‘Michel ne le veut pas. Il
trouve que ces pigeons sont
romantiques, sentimentaux
et ridicules. Leur dispute
a ce sujet est amusante.
Finalement il céde, 4 condi-
tion toutefois de laisser avec
les pigeons une bouteille de
champagne.

Les spectateurs jeunes
rient et trouvent la scéne
du départ final drole et char-
mante. Les spectateurs d’un
certain Age latrouvent char-
mante, mais pas tellement
drole. La mort est certaine-
ment un finale. La vieillesse,
par contre, un passage nos-
talgique qui méne de la vie
4 la mort. C’est la perte len-
te et inévitable de la force
de vivre, qui doit étre plus
triste que la perte de la vie
elle-méme.

(A suivre)

Victoria:

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LE SOLEIL, 30 JUILLET 1971, XI .

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