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IISACISACISACIS CIS ANS)

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Une exposition, sur une
grande échelle, de 67 oeu-
vres d’artistes de toutes
les parties du Canada, or-
ganisée par le Chef Cura-
teur Alvin Balkind, 4laGa-
lerie d’Art de Vancouver,
qui a aussipréparé le cata-
logue, dont nous extrayons
quelques exemples -

Parmi les diverses idées -

qui se dégagent de la plu-
part de ces oeuvres, onre-
marque une, espéce de
souci: de la part des ar-
tistes (intérét dans le rituel
d’une cérémonie, de la nar-
ration, des nouveaux em-
plois de la photographie et
un intérét dans le pouvoir
évocateur des objets).

Un signe des temps, qu’on
peut lire Ala vue de ces
tableaux est un certain
malaise, quelque chose qui
ressemble A une ‘‘crise
nerveuse internationale’’.

Ce qui, dans le passé, était
appelé ‘‘art narratif’’ -
quelque chose considéré
habituellement comme un
art du passé - se montre 4
nouveau, avec une ‘‘histoi-
‘re’? exprimée visuellement
et verbalement, en deman-
dant moins d’intelligence
et, de ce fait en deyenant
plus accessible 4 ceux qui
veulent le comprendre.
Cette exposition présente
une large collection de pho-
tographies. Quelques-unes
des réponses ont été four-
nies par Bill Jones:

- Quand la photographie fut-

inventée au XIXé. Siécle,
Vart lui-méme se trouva
rejeté de sa position proé-
minente d’expression dela

1145 GEORGIA-OUEST,

DADS Yair ~
SACISA ACISEAZISEISAS

A

AIS

réalité. Les artistes devai-
ent trouver un autre moyen
de s’exprimer afin de
“concurrencer’’ 1a photo-
Brae teite grandit affir-
mant que la photographie,
a vec sa fidelité 4 repré-
senter la *‘vie réelle’’, é-
tait ’expression de la ‘‘re-
alité’’? dont la consequence
fut que la peinture était
considérée comme le con-
traire, crest-a-dire fic-
non véritable et

tion’’, )
méme eee gncompr éhen-
sible’’. Mais» comme

j : ‘la vérité
l’indique Jones:
est fiction”. Le photogra-
phe exprime plus la verité
nae 8
que la peinture ne V’a ja-
mais fait; mais il ‘‘tra-
vestit’’ a
Parce que la
était reproduite Par
moyens mécaniques, (ap-
pareils photographiques et
procédés d’impression =
affirmait que © etait la
‘tvérité’’,de 1a méme facon
que certains accePtent les
“vérites’’, de Ja Science ou
du mot écrit, aS. question.
¢*Comme c’eSt écrit. . .
ou **C’est ecrit noir = Sur
blanc’’).
John commente: + « ae
quant au role present de la

by

MAIS VAD NAP\ ADAP AIDS
ISACISARISACISACISACISERLS)

photographie comme art ou
**fiction’’, je pense qu’il a
perdy beaucoup du ‘‘docu-
ment yvrai’’ et en contras-
te, a gagneé celuide la ‘‘fic-
tion’?, Il est possible d’uti-
liser ja photographie de
nouvegu’’.

De ee fait, peinture et pho-
tographie se trouvent liés
une fois de plus. On le voit
de lq fagon dont certains
peintres font des oeuvres
réalistiques, a partir de
photogsaphies.

Pregque tous les artistes
de cette exposition mon-
trent des oeuvres quisem-
blent gvoir-eu la photogra-
phie comme objet mais é-
galement l’emploi d’objets
comme piéces murales.
Dang chaque cas, ou pres-
que, J’objet n’existe pas
en tapt que tel, mais il
tend 4 évoquer quelque cho-
se q@*gutre -: souvenirs, es-
prits, connotations, etc. . .
Pengant l’organisation de
l’exposition, certains mots
et phrases se répétent sans
CeSse,
parlent ou que l’on parle
d’eux, comme: archétype,
mystéere, résonance, éner-
gie, présence, ambiguité,
intyjyjon, métaphore, -fai-

S)
Y
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= K 1
La Galerie dArt de Vancouver

VANCOUVER 5, TELEPHONE : 682-5621

FAY ATMA MET IAT VE MT METS
SORDID SS

que les artistes.

AIDPWADA

TIBNISNIBRIE
CISACISACISACISA

re des connexions. tenir
ouvert, et d’autres. C’est
ce sac de mots et phrases
qui a commencé 4 révé-
le les communautés spé-
ciales de l’art aujourd’hui.
Cette exposition a été
appelée ‘17 Artistes Ca-
nadiens’’? ( Une vue Pro-
téenne) pas justement pour
montrer sa diversité mais
aussi pour saluer cette
diversité comme un tré-
sor dont nous puissions 6-

-tre fiers dans ce pays.

Protée était le vieux pro-
phéte de la Mer qui, d’a-
prés Homére, vivait dans
une ile de Pharos et qui
disait la vérité (malgré
les différentes formes qu’il
pouvait prendre). C’est en
somme la comparaison a-
vec les oeuvres de ces 17
peintres.

Quelques psychologistes
voient la pensée créative
comme une _  inter-action
entre l’esprit conscient et
pré-conscient, secouée par
les marées sombres de
l’insconscient. Arthur
Koestler - qui voit la cré-

ativité comme prenant pla- —

ce dans l’art, la décou-
verte et l’humour - dit que
cela arrive quand 2 pen-
sées s’interceptent et

ARAR

S&S 2=.s

=
CIES

produisent un nouveau
concept. D’autres parlent
de périodes de prépara-
tion et d’incubation, sui-
vies d’illumination et de
verification. D’autres en-
core parlent de chaud et
de froid, de transports é-
motifs et de distance in-
tellectuelle, de romantis-
me etdeclassicisme, de
Dionysiens et Apolloniens.
Ou encore que les artistes

sont: idée - ou - chose,
qu’ils ont un niveau d’in-
telligence élevé et ont de
ce fait, une tolerance mar-
quée pour l’ambiguité, l’ir-
régularité et le désordre;
que, 4 cause del’incertitu-

- de ou de Vambiguité, fi-

xées dans la nature de la
condition créative, l’anxié-
té est commune; qu’ils sont
facilement adaptables_ et
que ce sont des penseurs
indépendants, se trouvant
ainsi dans une situation
d@’hostilité sociale.

Sir Joshua Reynolds nous
rappelle que la créativité
ne vient pas d’un‘‘vacuum’’
mais dépend grandement de .
notre expérience.

Et comme l’a dit Michael
Snow dans une lettre:

Le devoir d’un artiste: -
trouver une nouvelle ma-
niére de direles anciennes
choses. -

UNE VUE PROTEIFORME
PRESENTEE

PAR 17 ARTISTES
: CANADIENS