12 Le vendredi 7 novembre 1997

VWeépres a la cathédrale

Vespro della beata
vergine, le concert des Van-
couver Cantata Singers, le
dimanche 2 novembre, a la
cathédrale Holy Rosary,
marquait le lancement de la 40e
saison de ce groupe artistique.

n guise de concert
anniversaire, on ne
pouvait réver mieux :
la scéne réunissait le
groupe musical de San
Francisco, The Whole Noyse,
des membres du _ Pacific
Baroque Orchestra, dont
Marc Destrubé au violon, la

Jrancophor
du Maurier

2 - 22 novembre 1997

ISABELLE
LONGNUS

8 novembre,

Studio 16

1545 7eéme Avenue O.,
Vancouver

Billets :
10 $ (membres)
15 $ (non membres)

MORICO & USE LA VIE
15 novembre,

Studio 16

1545 7éme Avenue O., Vancouver
Billets : 5 $ (membres)

8 $ (non membres)

GEORGES MOUSTAKI

22 novembre,
Centennial Theatre
2300 Lonsdale Ave., North Vancouver

chorale des Vancouver
Cantata Singers, ainsi que
huit solistes dont les sopranos
Christine Brandes et Phoebe
MacRae et le ténor Paul Elliot.
En prélude, le public était

‘accueilli par les cloches de la

cathédrale Holy Rosary
sonnées & toute volée - cette
église étant munie d’un
carillon manuel, une rareté en
Colombie-Britannique.

Egalement connu sous le
nom Les Vépres de 1610, le
chef-d’ceuvre de Claudio
Monteverdi, aux proportions
monumentales, constitue une
véritable synthése de la
musique sacrée catholique.
Avec non moins de 5
psaumes, un cantique en
deux versions, un hymne
triomphal, de multiples
motets, cette composition est
considérée par beaucoup
comme la premiére grande
ceuvre de musique sacrée
baroque. Jusqu’a présent, elle
demeure lun des __ plus
remarquables floriléges mu-
sicaux de Vhistoire  occi-
dentale.

Congues a l’époque,
davantage comme un exercice
illustration et de _ dé-
monstration, Les Vépres de
1610 ont non _ seulement

traversé les siécles sans

prendre une ride, mais de
surcroit ont gagné la patine et
le poli des ceuvres dont on ne
se lasse pas et dont on
découvre, écoute aprés écoute,
des replis cachés.

Le début du concert,
auquel participaient tous les
musiciens - une soixantaine
au total - donna le ton : si
Monteverdi s’est inspiré de 3
siécles de tradition musicale
religieuse et qu’il a bati Les
Vépres sur une armature de
chants grégoriens, la musique
est aux antipodes de
Paustérité & laquelle on les
associe souvent.

Les Vépres, chez Monte-
verdi, ne sont qu’arran-
gements triomphants, tour-
nures_ incisives, — enchai-
nements audacieux, tran-
sitions athlétiques. Le chant
grégorien n’est utilisé qu’avec
parcimonie, et seulement
pour créer des effets de
contraste.

Ainsi, le  quatriéme
psaume débute. avec une
gravité trompeuse - une voix
venue d’outre-tombe s’éléve
lentement du chceur - pour
trés vite étre supplantée par le
reste de la chorale et
s’amplifier en envolées vo-
cales remplissant le transept

puis la nef jusque dans les
moindres recoins. L’influence
grégorienne est a présent
lointaine. Les voix finalement
s’épanouissent en un glorieux
amen final.

Par moments, au cours
du concert, les instruments
prenaient le dessus sur les
quelque 46 choristes, et
donnaient des pauses ins-
trumentales méritées A ce
concert marathon - deux
heures environ - largement
choral.

La chorale __brillait
littéralement, sous la baguette
experte du trés énergique
James Fankhauser, et les trois
principaux  solistes __gra-
tifiérent Passitance nombreu-
se d’une performance _re-
marquable. Quant a la
cathédrale, elle constituait
Pécrin idéal pour ce
somptueux concert.

Si mon voisin de banc
aura passé l’essentiel du
concert & lutter contre une~
torpeur tenace, gageons qu’il
faut Pattribuer aux propriétés
apaisantes plutét qu’ennu-
yeuses de ces Vépres.

BERTRAND PICHENE

La loi canadienne

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